Qual è la differenza tra un font ben costruito e un font costruito male?

Sto parlando di entrambi, caratteri ottimizzati per la stampa e caratteri ottimizzati per gli schermi. Serif e sans-serif non contano. Commerciale o gratuito - anche non importa.

Ciò che conta è la qualità del carattere. Ci sono alcuni tipi di carattere che vorresti utilizzare per le intestazioni in un giornale nazionale o per un testo in un libro stampato. E d'altra parte ci sono caratteri mal realizzati con dettagli che un designer professionista avrebbe individuato e che vorrebbe evitare.

Quindi, cosa distingue un carattere di buona qualità da un carattere mal fatto da un punto di vista del design?

Un buon carattere:

• Sono state risolte le coppie di crenature . Come appare "AV"? O a"?
• Il glifo non è drammaticamente più grande (o più piccolo) dei glifi
• L'allineamento del glifo sulla linea di base è corretto, comprese le regolazioni per tappi e giri come C, O, G, Q, S, ecc.
• I pesi della corsa , spessi o sottili, sono coerenti tra i vari glifi, anche se hanno un contrasto variabile.
• L' altezza x è una dimensione appropriata rispetto all'altezza del cappuccio. Alcuni caratteri hanno un'altezza x drasticamente più piccola o più grande.
• Denominazione familiare corretta . Questo è grande per me. E spesso un presagio per quanto userò il carattere. Detesto quando un carattere, anche un bellissimo carattere tipografico, viene fornito in un unico file per ogni possibile variazione di peso e stile. Invece di nominare la famiglia con lo stesso cognome, il designer ha scelto di separare ogni faccia e di non fornire un nome comune. In questo modo ogni variazione del viso assume una riga nei menu dei caratteri anziché creare un sottomenu sotto un nome di famiglia. Se i miei menu sono alti 3 schermate per elencare tutte e 20 le facce in ciascuno dei soli 4 caratteri ... beh, non userò quei 4 caratteri.
• ID univoci. Spesso con alcuni creatori di font "hobbisti" o meno esperti possono modificare i caratteri esistenti. O loro o di qualcun altro e quindi salvare come nuovo carattere. Potrebbe essere più una questione di "tentazione" delle proprie creazioni. Se creano font Acon tutti i loro metadati personali, possono semplicemente aprirsi font A, inserire glifi font Be salvarli come nuovo file. Ci sono momenti in cui il FONTID viene trascurato. Ciò può e può causare conflitti tra i caratteri in un sistema. La parte problematica qui è che non saprai che c'è un conflitto fino a quando non installi / attivi il font sul tuo sistema e non è "cugino" in conflitto. Per fortuna alcune applicazioni di gestione dei caratteri possono controllare i conflitti senza attivare / installare i caratteri.

Questi sono alcuni fattori che guardo.

Inoltre, un carattere "buono" per me ha alcune preferenze soggettive . Queste sono solo opinioni e non un fattore in termini tecnici:

• Formato OpenType con una grande tabella di glifi
• Pesi multipli, non solo le 4 facce standard (normale, corsivo, grassetto, grassetto corsivo). Preferisco davvero le famiglie "mega", "pro" o "super" con 15-20 variazioni di faccia da condensate / compresse a nere / pesanti.
• Tendo a preferire caratteri tipografici con contatori più grandi e altezze x leggermente più grandi per una lettura più semplice.

Tende davvero a scendere a scorrere: la spaziatura è pari ? Ci sono macchie di colore irregolari in cui tutto può sembrare troppo spesso o sottile? I tratti sembrano restringersi per unirsi uniformemente sulla "m" o "n"? Caratteri come @, $ e%, le parentesi e le virgolette, completano il disegno o sono stati chiaramente presi in prestito da un altro carattere o non sono adeguatamente ridimensionati per adattarsi ai pesi in grassetto o leggeri? Che ne dici di accenti?

Questo link mostra un font che infrange deliberatamente alcune di queste regole (caratteri sovra 'costruiti', join grumosi, una 'W' la cui base è troppo stretta, ecc.). Tobias Frere Jones, che tiene lezioni sulla progettazione del tipo a Yale, ha due buoni articoli ( parte 1 e parte 2 ) sulla meccanica della progettazione del tipo e su come le lettere possano apparire scomode se non correttamente proporzionate. La professoressa Indra Kupferschmid ha una lista di controllo, ma purtroppo non ha illustrazioni. L' articolo Flaw Typefaces di Paul Shaw è molto bravo a illustrare specifiche stranezze in alcuni caratteri tipografici molto buoni che potrebbero ancora causare problemi. Alcuni sono storicamente appropriati o giustificabili in nome della varietà, altri sono stati causati da limiti tecnici ormai lontani.

Queste non sono regole, in quanto puoi trovare caratteri gratuiti di buona qualità e caratteri commerciali (a pagamento) scadenti, ma generalmente alcune differenze:

1. La qualità dei dettagli: ho visto famiglie libere di Google Fonts che presentano errori reali in alcuni personaggi. Altre volte puoi aspettarti correzioni ottiche errate, spaziatura errata o set di caratteri limitato. I progettisti di tipi più esperti generalmente dedicheranno il loro impegno alle famiglie commerciali, mentre lavorando con un font gratuito, ti aspetti che sia stato pubblicato da un designer meno esperto che potrebbe non applicare tutta la messa a punto trovata nel lavoro commerciale (di nuovo non una regola) .
2. Numero di pesi: mentre una famiglia di font gratuiti può essere disponibile in Regular e Bold, una famiglia commerciale può includere molto di più. Vediamo solo Helvetica che ha 34 pesi diversi in vendita.
3. Set di caratteri: un carattere commerciale di solito ha una mappa di caratteri estesa ed è disponibile per più lingue, il che è importante per le aziende in quanto devono operare e rivolgersi a più mercati, hanno bisogno di caratteri specifici della lingua.

Un altro è che i glifi sono abbastanza distinti, tra "I, l, 1", "0, O", ecc. - Soprattutto se non sono uno accanto all'altro o in un contesto ovvio, cioè immaginano una password in cui non c'è rima o ragione e potrebbe essere un numero o una lettera