La mia domanda è quale tipo di nero dovrei usare durante la stampa. Al momento uso questo nero (diviso in CMYK):
C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%
Sembra perfetto in InDesign o Illustrator ma se si salva un file PDF (per scopi di stampa) il "colore" nero appare più come un grigio scuro sullo schermo .
La mia domanda è, se invio questo file per la stampa, il colore nero, su carta , sarà nero o qualcosa di simile al grigio scuro?
Risposte:
È una delle grandi cose che devi sapere sulla stampa che il nero (0,0,0,100) non è nero; è un grigio scuro. Intendo davvero importante, come in "Se non lo sai, prima o poi avrai problemi costosi". Il motivo per cui è grigio, piuttosto che nero, è che l'inchiostro è parzialmente assorbito dalla carta ed è in ogni caso un rivestimento molto sottile, quindi parte del bianco è trasparente.
Per ottenere il nero reale in stampa, è necessario creare quello che viene chiamato "nero incorporato" o "nero intenso". Questo di solito è qualcosa come 60/60/40/100, o 40/30/30/100 come menzionato da Matt. Puoi creare un nero più caldo usando meno ciano e più giallo, oppure un nero più freddo con più ciano e meno giallo. Questa è una sottigliezza con cui vuoi esercitarti se mai dovessi usarla, perché può essere difficile.
In InDesign e Illustrator è presente un'impostazione di preferenza chiamata "Aspetto del nero" che può essere impostata per visualizzare i neri "come neri" o "accuratamente". Per il lavoro di stampa, dovresti sempre impostarli per visualizzare e stampare i neri in modo accurato in modo da non commettere un errore imbarazzante.
La cosa principale da ricordare con i neri intensi è che il mix deve sempre aggiungere fino a una copertura inferiore al 300% (o qualunque cosa la stampante specifichi come la massima copertura di inchiostro per la particolare carta su cui verrà stampato il lavoro). Troppo inchiostro provoca "abbronzatura" - una lucentezza bronzea creata da uno strato di inchiostro che non può essere assorbito dal substrato, quindi si trova semplicemente in cima. È anche quasi impossibile asciugare completamente, quindi aggiungerai tempo al lavoro.
Questo è il motivo per cui non è mai necessario utilizzare il campione [Registrazione] in un layout. [Registrazione] è al 100% tutto : CMYK più eventuali lastre di tinte piatte. I segni di registrazione sono l'unico posto in cui viene utilizzato il campione [Registrazione], ma si trovano nella lumaca, non nella grafica. Il tuo programma di layout lo fa automaticamente quando esporti in PDF e selezioni l'opzione per includere i segni di registrazione.
Ecco un esempio in cui questo soggetto può diventare molto importante: se hai una fotografia con uno sfondo nero e la posizioni su uno sfondo 0/0/0/100, pensando che si fonderanno in modo invisibile, stai effettivamente posizionando il nero RGB (che è un nero intenso quando convertito in CMYK - controlla in Photoshop) sopra il grigio scuro. Sul tuo schermo potrebbe sembrare a posto, ma in un annuncio di giornale o rivista sembrerà piuttosto male.
Sul posto i neri
Molti degli altri poster hanno discusso dei parametri per i neri ricchi in quadricromia. Vale anche la pena notare che è possibile mescolare neri spot (e altri colori spot in realtà) con colori di processo nei documenti. Ad esempio, è pratica comune stampare il testo in un inchiostro nero spot su un documento di quadricromia.
L'inchiostro nero di processo è intenzionalmente progettato per essere traslucido, quindi può essere utilizzato per scurire altri colori. Gli inchiostri neri spot sono molto più saturi e spesso vengono utilizzati per stampare testo nero in documenti a colori in quadricromia per i motivi discussi di seguito. Si dovrà ottenere il nero se si utilizza questo tipo di inchiostro.
Molte stampanti commerciali hanno macchine da stampa con più di quattro colori (ovvero in grado di prelevare più di quattro lastre contemporaneamente) ed è possibile mescolare colori spot e di elaborazione nello stesso documento.
La stampa di testo in neri spot è un'applicazione comune per questa tecnica poiché gli inchiostri spot black sono molto più saturi rispetto al nero di processo. Il testo stampato in nero di processo appare sbiadito e i neri ricchi sono sensibili anche a lievi errori di registrazione su dettagli precisi come il tipo di testo. Di solito è meglio stampare il testo in un quinto punto di colore nero e questa è una pratica comune su pubblicazioni come riviste patinate.
Altre applicazioni per la stampa a colori misti spot / process
Il processo a 4 colori ha una gamma di colori limitata e non può corrispondere a tutti i colori: molti colori PMS non possono essere abbinati a un processo a quattro colori e effetti speciali come colori fluorescenti o metallici non possono essere eseguiti con nessun sistema di colori di processo in tutti. Le tinte piatte vengono spesso utilizzate per abbinare colori specifici - forse dettati da standard aziendali che richiedono corrispondenze PMS specifiche - o quando è necessario un inchiostro specializzato come inchiostro magnetico o vernice.
La maggior parte delle applicazioni di composizione di stampa (di cui sono a conoscenza) supporterà questo: puoi definire i colori come processo o spot e l'applicazione farà le separazioni appropriate.
Si noti che esistono anche processi di colore 6, 7 o 8 che utilizzano schemi di colore sottrattivi che impiegano più colori di base. Questo tipo di modello a colori è spesso supportato anche nelle stampanti a getto d'inchiostro ad alta fedeltà. Non è la stessa cosa della miscelazione di colori spot e di processo, anche se è possibile mescolare colori spot con qualsiasi modello di colori di processo se il budget e le capacità della stampante sono sufficienti.
Alcune cose sono fuorvianti e non sono state spiegate in modo molto tecnico; una volta capito come funzionano davvero le cose, è più facile fare la scelta giusta.
Innanzitutto, il nero non è grigio, è nero. Il motivo per cui può apparire "carbone" sullo schermo è semplicemente perché non è stato arricchito con gli altri colori. Ma stamperà in nero. Anche gli inchiostri sono semitrasparenti, ma non è una buona idea confrontare un colore sullo schermo con un colore sulla carta.
Ufficialmente nel mondo della stampa, il nero è sempre al 100% K e un nero intenso è qualcosa con un valore aggiunto rispetto all'altra separazione CMY.
C'è anche quello che viene chiamato dot gain ed è possibile che tu abbia alcune impostazioni nel tuo profilo che lo renderanno.
Poiché l'inchiostro è umido e si espande nella carta, specialmente su carte non patinate (più porose), le stampanti devono regolare le loro curve di colore per rimuovere una certa percentuale di inchiostro per compensare ciò; altrimenti tutti i punti sulla carta si toccherebbero l'un l'altro e creerebbe un risultato che appare più sfocato e distorcerà anche i colori.
Quando vedi un nero stampato in offset, non è puro al 100%, ad esempio è stato convertito in nero all'85% e lo stesso principio si applica a tutte le altre separazioni. Ma è ancora considerato un nero puro al 100%. Ogni stampante ha una propria curva per questo, ma di solito hanno valori simili per il guadagno dei punti a seconda del tipo di macchina che usano e su quale supporto viene stampato il disegno.
Alcune risposte extra relative allo scambio di stack qui e informazioni su punti / dpi / ppi / lpi qui
È meglio usare un nero puro al 100% quando si lavora con caratteri piccoli o quando il testo è stampato su uno sfondo bianco.
Se un nero viene arricchito senza motivo su caratteri o grafica di piccole dimensioni, il risultato potrebbe non apparire nitido come quando si utilizza un puro puro a causa dell'errata registrazione. Quando gli operatori di stampa calibrano il lavoro all'inizio della stampa, devono regolare le 4 lastre CMYK insieme e in modo molto preciso. Non è una regolazione facile; a volte a loro non importa davvero se si tratta di un posto di stampa di bassa qualità e a volte sono le loro vecchie macchine che non possono mantenere tale regolazione per l'intera stampa. Tutte le tipografie non sono uguali, il fattore umano e gli investimenti in buoni macchinari possono avere un impatto enorme sulla qualità di stampa.
Ecco perché sul tuo documento durante la creazione di crocini di registro, vedrai alcune piccole ruote su ciascun lato; queste ruote (segni di registrazione) sono uno strumento utilizzato dagli operatori della stampa per assicurarsi che tutti i colori siano ben allineati, ecco perché sono stampati al 100% in ogni colore e molto sottili. Ma poiché le macchine hanno qualche incoerenza e quel processo è ancora fatto dagli umani, a volte le piastre non sono perfettamente allineate; quando ciò accade, noterai una debole ombra delle altre lastre CMY che appaiono attorno al nero, come nell'esempio qui sotto.
Questo è il motivo principale per cui non è sempre bello arricchire il nero se non è necessario; a volte è meglio usare una sovrastampa o un colore di nero che ha una densità molto bassa nell'altro CMY in modo che l'effetto sia meno visibile (es. 15% o meno). E anche se le lastre di stampa sono perfettamente regolate, a volte può essere ancora un po 'visibile.
Non è sempre colpa dell'operatore stampa se ciò accade; le macchine sono macchine, devono essere costantemente regolate anche durante una lunga tiratura e, per impostazione predefinita, NESSUNA separazione dei colori è perfettamente allineata l'una sull'altra ... altrimenti non ci sarebbero colori, solo un mix di marrone! Ogni lastra CMYK ha il suo angolo, i punti tecnicamente non si toccano davvero.
Alcuni Stack Exchange rispondono con esempio e riferimento .
Come puoi vedere, lo stesso problema può verificarsi sui colori ad alta densità.
Dovrai utilizzare un rich per alcuni motivi e per evitare anche alcuni problemi.
Primo: se si stampa solo un nero puro al 100% sopra un altro colore o immagine, lo sfondo potrebbe apparire attraverso il nero e verrà combinato con esso sul piatto di stampa.
Uno dei motivi per cui alcuni specialisti della prestampa o il sistema RIP hanno impostazioni predefinite per sovrastampare il nero che è al 100% solo nero; creerà un effetto "moltiplica" e unirà tutto il nero insieme (esempio sotto.) Ad esempio, su una parte del disegno, il nero apparirà ricco perché l'altro CMY sull'immagine o il colore sotto di esso lo arricchirà (saturare ) e la parte del solo nero nell'area bianca o altro colore pieno avrà un valore / ricetta di colore diverso. In altre parole, sovrastamperà quella parte del tuo design. dalle altre parti
Non è sempre ovvio vederlo sullo schermo a causa della diversa gamma e calibrazione del display, quindi quando si utilizzano superfici nere o testi che si sovrappongono ad altri elementi, è meglio aggiungere alcuni valori negli altri colori CMY per assicurarsi che non accadere. Non deve essere un'alta densità di nero; può essere solo 1-1-1-100; facendo questo, ti assicuri che un valore dell'1% venga aggiunto alle altre lastre CMY, e di dire al PIR "questo non è un nero puro ma un nero ricco".
Maggiore è la densità di tutti i colori insieme, più tempo impiegherà l'inchiostro ad asciugarsi, per questo motivo potresti preferire di non utilizzare totalmente un nero ricco ad alta densità.
No, non ci sono colori RGB mescolati con i colori CMYK.
Ho amplificato l'effetto sull'esempio seguente, ma è praticamente quello che accadrà una volta stampato. Sullo schermo, tuttavia, quella parte nera apparirà totalmente opaca e coprirà correttamente l'immagine.
In secondo luogo, può rendere una finitura di stampa più equilibrata e liscia
Nella stampa offset, i rotoli applicano gli inchiostri sulle lastre, quindi quella lastra timbrerà la carta. A volte questi rotoli non sono ben mantenuti, sono vecchi o c'è una certa saturazione di inchiostro su di essi per le stampe ad alta densità. A volte è semplicemente a causa del modo in cui il design è stato fatto; con grandi aree colorate, l'imposizione (ad es. come posizionare il disegno su fogli di stampa di grandi dimensioni) deve essere eseguita per creare una sorta di "flusso" quando il cilindro rotola sui fogli. Se ci sono enormi aree bianche tra quelle ad alta densità, si creerà un effetto di timbratura perché il rotolo di inchiostro applicherà più inchiostro in alcuni punti e nessuno in altri. Questo è un altro motivo per scegliere una stampante di qualità che si occuperà di questi dettagli.
Tutto ciò creerà lo stesso tipo di effetto di quando si dipinge effettivamente un muro con un rullo di vernice e il colore non verrà applicato in modo uniforme.
Lo stesso accade per qualsiasi colore o colore Pantone al 100% usato su grandi aree di colore.
Fondamentalmente, se non aiuti un po 'l'operatore di stampa arricchendo il nero, il tuo nero potrebbe apparire così (uso l'esempio blu per mostrare chiaramente la stampa "timbro"):
Questo è quando si desidera utilizzare un nero intenso con una densità sufficiente in ciascun colore, ma non più di 300 in totale di tutti i CMYK sommati. Aggiungendo più densità agli altri colori, aiuti a nascondere questo effetto che altrimenti non potresti controllare; è un po 'come applicare 4 mani di vernice su una parete anziché 1, l'area sarà più satura.
Questo è un altro motivo per cui devi stare attento con qualsiasi progetto a 1 colore e utilizzando grandi aree al 100%.
Terzo, a volte RIPS ignora le impostazioni di sovrastampa
A volte, i tuoi attributi di trapping vengono semplicemente ignorati. È normale che vengano ignorati perché pochi designer hanno una reale esperienza nella prestampa e aggiungeranno queste impostazioni dove non dovrebbero o per errore. Quindi le persone nelle tipografie li rimuoveranno e faranno loro stessi l'intrappolamento.
Questo è in trappola sull'immagine qui sotto. Anche in questo caso, i colori si fondono correttamente insieme. Ogni colore è delineato con un bordo molto piccolo che verrà sovrastampato sopra gli altri colori O sovrastampato per aggiungere insieme il colore di sfondo e di primo piano (effetto moltiplica) O eliminato per rendere il colore di primo piano totalmente uguale allo sfondo o addirittura rimuoverlo (usare di solito su bianco).
Richiede alcune analisi per alcuni lavori di stampa perché l'aggiunta del trapping potrebbe mettere in grassetto un po 'di testo o ridurlo; quindi viene fatto in base all'oscurità di ogni colore e al modo in cui si toccano. Ad esempio, a un testo giallo su nero verrà aggiunto un trapping perché il giallo verrà nascosto dal nero, ma nel caso di un testo blu scuro su giallo, il giallo andrà invece leggermente sotto il blu. Se non è ben fatto o non viene aggiunto alcun trapping, potrebbe esserci un bordo bianco molto sottile visibile attorno ad alcuni elementi.
Quindi, se hai utilizzato una sovrastampa sul tuo piccolo testo nero per assicurarti che non ci siano bordi bianchi attorno al testo una volta stampato, non è sicuro al 100% che questa impostazione venga rispettata. Il modo migliore per garantire la sovrastampa dei tuoi piccoli testi è semplicemente usare il valore del colore sullo sfondo e aggiungere il 100% di nero ad esso; questo creerà lo stesso effetto di una sovrastampa 100% solo nero su un colore senza il trapping della sovrastampa.
Inoltre, quando si utilizza un grigio chiaro fatto di una diversa opacità del nero, è meglio usare un nero ricco; questo diventerà un grigio intenso e nasconderà i piccoli punti sulla stampa. Più chiaro è il colore, più piccoli e distanziati sono i punti; sono chiaramente visibili con un'opacità inferiore al 20% se c'è solo bianco sotto quella parte grigia del disegno. Ecco perché quando si esegue un progetto CMYK, è meglio usare un nero intenso anche per i toni dei grigi.
Una nota sul trapping: di solito, il trapping viene eseguito su elementi vettoriali (vettori e caratteri) ma non su elementi rasterizzati (immagini o testo eseguiti in Photoshop). Per questo motivo è consigliabile aggiungere un po 'di intrappolamento ai layout di Photoshop. Personalmente uso 1-2 pixel a seconda della dimensione dell'immagine. Lo faccio anche per progetti web, diminuisce anche l'effetto anti-aliasing.
Altri dettagli su Stack Stack sul perché usare colori reali e non opacità
Infine, è meglio usare un nero intenso su sfumature
Quando vengono stampati, i gradienti vengono suddivisi in strisce per ogni% di densità / opacità. Questi passaggi sono visibili su grandi pendenze e la laminazione o la vernice amplifica questo effetto perché scurisce leggermente i colori.
Ecco perché è importante arricchire il nero in questo caso; ammorbidirà quell'effetto di passi.
Ci sono molti motivi per cui una ricetta di nero intenso è migliore di un'altra e dipende dal tuo design.
Innanzitutto, forse vuoi tingere il tuo nero. Se usi un valore più alto di ciano, il nero sembrerà un po 'più freddo e se usi più giallo sembrerà brunastro. Per alcuni progetti, sarebbe strano usare un nero intenso che ha una tonalità blu se gli altri colori sono più caldi, per esempio. E per alcuni progetti, sarebbe strano avere un nero colorato di qualsiasi colore, è allora che userete valori uguali in tutto il vostro colore, preferibilmente un po 'più di blu per rendere il grigio scuro-nero e non marrone-nero. Può essere solo una differenza del 5%.
Ci sono anche effetti speciali molto belli che possono essere creati con neri intensi, specialmente quando si usano sfumature o tonalità diverse di questo nero.
L'aggiunta di altri colori nel tuo nero in determinate proprietà, si annullerà a vicenda o sembrerà più simile a un nero metallico, senza tinta. Il modo migliore per vedere come apparirà è usarlo su un gradiente.
Se un'immagine nel tuo disegno ha già un valore elevato in nero, potrebbe essere una buona idea utilizzare lo stesso valore in modo che non assomiglino a 2 colori diversi. Ovviamente se questo valore ha una densità superiore al 300% (che è spesso il caso), anche l'immagine dovrebbe essere regolata usando i livelli o le curve di Photoshop.
Esempio di un nero intenso caldo utilizzato con un nero intenso colorato di verde:
A volte è davvero difficile scegliere il giusto tono di nero. Puoi sempre chiedere alla tua stampante, ha una ricetta "preferita" che di solito stampa perfettamente sulle sue macchine. Mi piace usare 40-30-30-100.
È importante. In questo modo il tuo schermo non ti ingannerà sul vero aspetto del nero. Tutto dovrebbe essere impostato per essere mostrato con precisione in ogni software di pubblicazione che usi.
I dettagli sono sempre "amplificati" quando si stampa in offset, ed è meglio controllare il maggior numero possibile di dettagli per evitare problemi. È molto deludente capire che un dettaglio è stato dimenticato una volta che hai in mano la brochure o il catalogo stampati!
Immagini di origine: cilindro di stampa offset - xperienceyoursite.com, logo Minolta - danielsprint.com, registrazione errata sul nero - prepressure.com, intrappolamento - graphicdesign.spokanefalls.edu, guadagno del punto vicino: netdna-ssl.com, immagine stampata Dot Gain - underwaterphotography.com
Chiedi alla tua stampante cosa usare. La stampante potrebbe consigliare Rich Black, che in realtà è una combinazione di inchiostri CMYK a strati.
Se stai stampando CMYK, aggiungi un po 'di CMY alla tua K e otterrai un nero intenso. È più scuro e si presenta come un nero più "vero" quando stampato. Aiuta anche con il trapping e poiché hai meno probabilità di vedere vuoti bianchi se la tua registrazione è leggermente sfalsata. Per quanto riguarda la quantità di ognuno da aggiungere, ciò può dipendere da una serie di cose, ma Lauren è praticamente corretta: chiedi alla tua stampante. Quindi è il loro problema se qualcosa va storto. ;)
Nella prestampa, di solito aggiungiamo un BOOSTER al nero. Il modo migliore è usare:
100 NERO 40 CIANO Questa combinazione produrrà un nero intenso richiesto dalla stampa.
Ogni Tom, Dick e Harry che lavorano sulla stampa che esegue i tuoi file ti adoreranno se rendi la tua copertura pesante nera nel tuo documento. Quel 4o% di ciano è ciò che chiamiamo "booster".
Tuttavia, se vuoi il nero nel testo, usa solo il 100% di nero. Ricorda sempre anche che la sovrastampa "sempre" nera. È come "l'erba" in quel poema: "Io sono l'erba".
"Copri i corpi in alto in Ypre e Verdun Coprili sotto e lasciami lavorare Sono l'erba, copro tutto."
Sono sicuro che hai la mia deriva :)
Ho usato spesso 40/30/30/100 che produce grandi risultati.
Ci sono altri due casi in cui verrà utilizzato il nero durante la stampa in 4-C che potrebbe essere utile conoscere.
GCR, Sostituzione componenti grigi e UCR, Rimozione colore, sono due usi aggiuntivi del nero nella stampa 4C.
La sostituzione del componente grigio sostituisce una parte del nero in cui vi sono uguali quantità di ciano, magenta e giallo che uguagliano comunque il grigio neutro. Questo viene fatto per mantenere la copertura dell'inchiostro in uno strato abbastanza sottile da asciugare bene. Questo è di solito il 250% della copertura dell'inchiostro o meno.
Prendi il colore:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Sottrai il 10% dei colori, diciamo, e aggiungi l'equivalente al nero e otteniamo
C = 24%, M = 37 %, Y = 02%, B = 28%
che dà lo stesso colore stampato usando meno inchiostro perché il grigio creato usando il 10% ciascuno di c, m, e y è uguale al 10% di nero e può essere rimosso sostituendo il più economico inchiostro nero. I neri in ombra saranno ricchi e pieni con più dettagli evidenti nelle ombre che con strati di inchiostro pesanti anche con una buona registrazione.
Le bellissime immagini in bianco e nero realizzate con la stampa 4C sono anche più ricche di quelle ottenibili solo con l'inchiostro nero. Ciò è dovuto all'uso del nero intenso nella stampa.
In Rimozione colore è una tecnica simile, ma rimuove tutto il colore ridondante in cui vi è una sovrapposizione di inchiostro.
Usando lo stesso colore di esempio di prima:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Ora rimuoveremo tutto il colore meno usato (Y) e aggiungere l'equivalente del nero
C = 26%, M = 39%, Y = 0%, B = 30%
dà lo stesso colore stampato usando meno inchiostro perché il grigio creato usando il 12% ciascuno di c, m e y è uguale al 12% nero e può essere rimosso sostituendo l'inchiostro nero più economico.
Oltre a tutto il resto menzionato per quanto riguarda le impostazioni, la teoria, i buoni consigli e le migliori pratiche ...
Quando invii il tuo lavoro per la stampa, chiedi una "prova del contratto" che ti mostrerà come apparirà il tuo lavoro una volta stampato, in mano , prima che rotoli le presse (salta, capovolgi, ingrandisci o qualsiasi cosa facciano adesso). Fornendo una prova contrattuale, la stampante garantisce che il lavoro assomiglierà alla prova.
Grazie a questa stampa, la tua stampante è legalmente tenuta a produrre un lavoro che assomigli esattamente alla tua stampa a prova di contratto al momento della consegna, o meglio.
Una prova contrattuale è un documento legale che quando datato e firmato è la tua assicurazione di un risultato accettabile. Puoi portarlo al tuo cliente per l'approvazione. Quando lo firmano, sei coperto e non responsabile in caso di mancata corrispondenza. Puoi tenerlo come riferimento per confrontare con la prova di stampa prima di dare l'ok per una corsa di stampa precisa o difficile.
Quando si tirano le prove di stampa, tirare e numerare almeno una mezza dozzina per confrontare la continuità di stampa e la copertura del colore, l'effetto fantasma, insulti, ecc. Porre le domande importanti e quindi dare l'approvazione quando si è sicuri che appaia accettabile.
Di solito non uso un nero assoluto a meno che non sia uno sfondo. Di solito uso un 60-80% di nero (colore carbone) per il tipo. Non solo un carbone ha un aspetto magnifico e lucido, ma consente anche di risparmiare l'inchiostro della stampante non utilizzando troppo il toner (?)
Stampa in nero. Entrambi i pacchetti DTP principali ho specificato "nero" e "registrazione" come 0; 0; 0; 100. Per quanto riguarda il motivo per cui il tuo software lo sta mostrando in grigio: hai un profilo monitor che viene utilizzato per regolare il colore visualizzato per simulare il colore desiderato.
Si noti che CMYK è un modello di colore riflettente o sottrattivo e il monitor deve simularlo utilizzando un modello di colore additivo. Ci sono sempre colori che non possono essere simulati.
Il nero ricco è spesso nero con l'aggiunta di un tocco di giallo. Sembra meno piatto sulla pagina, ma Lauren Ipsum ha ragione: chiedi alla stampante. Ci sono ragioni tecniche per cui potresti non voler inondare grandi quantità di tutti i colori sulla pagina.