La correzione della cromalina era una cosa che facevo quotidianamente come litografo prestampa.
Dopo aver prodotto i negativi a 4 colori per un lavoro di stampa, avremmo rivestito un pezzo di cartoncino bianco lucido con uno strato fotosensibile chiaro, usando un rullo termico.
Quindi esporremmo il negativo giallo sotto le stesse luci alogene che utilizzeremmo per esporre lastre o per comporre film e negli stessi letti a vuoto.
Lo strato trasparente era in realtà due strati e, dopo l'esposizione, ci saremmo staccati dallo strato superiore per rivelare una superficie che era appiccicosa dove la luce l'aveva colpita.
Abbiamo quindi preso una polvere di pigmento giallo ad alta densità e l'abbiamo strofinata sulle aree appiccicose con un panno di camoscio morbido. Era indispensabile farlo in modo tempestivo e assicurarsi che la polvere prendesse tutte le aree esposte in egual misura. Per non parlare di tenere lontani dalla fabbrica altri frammenti di merda: potrebbero essere molto difficili da rimuovere! In genere userei un bisturi chirurgico per sollevare l'intruso, tenendo un pezzo di nastro adesivo nella mano sinistra per catturarlo. Se si sporca la superficie con il bisturi, l'intero lavoro potrebbe essere compromesso, il che significa che si ricomincia. Che non era economico. Una volta ho rovinato un poster A0 per un grande magazzino con un piccolo nick, che mi ha fatto sembrare che il ragazzo del poster si fosse tagliato la barba!
Quindi ripetiamo l'intero processo per il magenta, quindi il ciano, quindi il nero. Il tutto in genere impiegava circa 45 minuti / un'ora per una singola scheda.
Era tossico come l'inferno, ma i colori erano favolosi. Se il nero fosse stato un po 'più denso, direi che era quasi uguale al trasferimento di colorante per un effetto puro.
Non ho mai visto un cliente alzare un banco di prova e non dire "wow". Il getto d'inchiostro non si confronta, assolutamente no.
Proprio come pochissimi pittori, al giorno d'oggi, lavorano con il puro pigmento, penso che praticamente nessuno nella pre-stampa oggi lavori con il pigment proofing come facevamo negli anni ottanta e novanta, prima dei computer. Un peccato, perché lavorare su cose incredibilmente belle, con materiali meravigliosi, ti fa davvero amare il tuo lavoro.
Sono contento di essere uscito dalla prestampa nel '92. Nonostante il caos e il caos, è stato un processo industriale che ha dato molta soddisfazione alla pura bellezza e realizzazione. Non sono sicuro che lo sentirei, guardando attraverso lo schermo di un computer tutto il giorno, considerando quanto eravamo pratici allora.
Alberi JCW