Ho una piccola stanza 13x10 opaca ultra bianca in cui devo fotografare e filmare le persone. Qualcosa del genere . La cosa più importante per me è rappresentare accuratamente il colore della pelle di una persona.

Ieri ho acquistato alcune luci di lavoro a pinza e alcune lampadine CFL 6500k . Tuttavia, dopo aver scattato alcune foto di prova con queste luci, ho notato che il colore della pelle dei miei soggetti sembrava molto bianco (e persino verde dove le vene erano). Sembra che questa illuminazione sia un po 'troppo per le persone.

Qual è la temperatura corretta per sparare alle persone in una stanza al coperto? Ho anche delle spiacevoli luci gialle morbide (2300k?) E alogene.

Il problema con l'illuminazione fluorescente non è esattamente la temperatura del colore. In genere è possibile regolare il bilanciamento del bianco per tenerne conto. Se c'è una tonalità verde, di solito può essere compensata con il bilanciamento manuale del bianco . Ma la scarsa resa cromatica è più difficile.

Il problema è che per loro natura i tubi fluorescenti producono luce solo in intervalli ristretti di lunghezze d'onda (a seconda della composizione dei gas e dei fosfori utilizzati). Poiché i colori degli oggetti sono in un certo senso effettivamente presenti solo se la lunghezza d'onda della luce corrispondente può essere riflessa nei tuoi occhi o nella tua fotocamera, ciò significa che l'illuminazione fluorescente appiattisce il colore in modi strani.

Questo è uno di quei casi in cui le qualità magiche del sistema di visione umana ci mettono nei guai. Il tuo cervello si adatta a questo così rapidamente che non ti accorgi davvero a meno che tu non abbia una fonte di luce di riferimento con cui confrontarti. (C'è una piccola mostra interessante su questo al Museum of Science di Boston, se mai nella mia zona.)

Le lampadine "a spettro completo" usano una combinazione di gas per coprire più spettro. Ma anche in questo caso, tende ad essere appuntito e strano, non alla grande incandescenza, per esempio, del sole (o di una lampadina tradizionale). Molte lampadine fluorescenti elencano qualcosa chiamato CRI o "indice di resa cromatica". Questo non è perfetto - non penso che sia regolamentato e sembra essere determinato da ciascun produttore, non in modo indipendente. E il processo / standard potrebbe essere aggiornato ad un approccio usando una comprensione scientifica più rigorosa . Ma è quello che abbiamo.

Quindi, vuoi cercare lampadine che pubblicizzano un CRI almeno negli anni '80 - 100 è perfetto sulla scala. Ci sono molti più dettagli nell'articolo di Wikipedia su CRI .

Ovviamente, potresti evitare il problema utilizzando fonti di luce a incandescenza (incluso alogeno).

Di ciò che hai in magazzino, gli alogeni daranno i migliori risultati di immagine. Faranno anche molto caldo se ne usi abbastanza per evitare di aumentare il guadagno del video e ridurre la qualità del video (supponendo che tu non stia eseguendo un equipaggiamento professionale davvero di alto livello). Dal momento che questa domanda vale tanto per la fotografia quanto per i video, farò di questa una risposta unica.

L'illuminazione continua è necessaria per i video e presenta i suoi vantaggi per le fotografie. Le sorgenti luminose a incandescenza sono luci a spettro completo, ma poiché sono "puri" radiatori a corpo nero (per la maggior parte - ci sono un paio di strani esotici usati in applicazioni industriali che non seguono le regole) possono solo emettere " "più bianca" (luce con più ampiezza nella gamma blu / viola) correndo molto più calda del normale. Fotoflood e alogeni sono buoni esempi; funzionano nella gamma di 3000 ° 3000 (3200-3400), ma anche un'emissione luminosa modesta comporta un'enorme penalità di calore.

Ecco perché le soluzioni LED e fluorescenti per l'illuminazione continua hanno molto senso: emettono luce su un principio diverso che non si basa sul surriscaldamento delle cose. I LED sono molto efficienti, ma i pannelli che sono abbastanza luminosi e coprono abbastanza lo spettro visibile per essere utili sono proibitivi in ​​termini di costi. Senza supporto commerciale, i LED non sono ancora una soluzione pratica (anche se potrebbero scendere abbastanza presto nel prezzo - Ricordo quando i LED più luminosi non potevano essere visti affatto in condizioni di luce solare, e ora vengono utilizzati come semafori e luci dei freni sui veicoli).

I fluorescenti possono essere fantastici, ma devono essere i fluorescenti giusti. Non è la temperatura del colore che conta (è possibile regolare il bilanciamento del bianco sulla fotocamera o selezionare la pellicola e il filtro per adattarsi), ma l' indice di resa cromatica . I fluorescenti comuni usano solo abbastanza fosfori diversi (i composti nella polvere bianca che ricoprono l'interno del tubo che convertono l'ultravioletto in luce visibile) per permetterti di vedere cose, punto. Le lampadine ad alto CRI (CFL con un CRI di 90 o superiore) utilizzano molti composti diversi per fluorescenza su quasi l'intero spettro visibile. (E, come bonus, usano anche reattori ad alta frequenza e fosfori a lungo decadimento per eliminare lo sfarfallio.)

Molte delle lampadine CFL utilizzabili sono vendute specificamente come attrezzature fotografiche o di design professionale e portano (scusate) i prezzi appropriati per quel regno. Ma, davvero, quaranta dollari una lampadina per 65-Watters non è poi così male a lungo termine. E ci sono lampadine a bassa potenza che puoi acquistare altrove (come da Lowe's): i CFL OttLite da 25 W sono i miei preferiti soprattutto per l'illuminazione da tavolo. (Stranamente, Ott ha probabilmente il miglior spettro che abbia mai incontrato, ma in realtà non dichiarano il CRI da nessuna parte sulla loro confezione o pubblicità.)

La soluzione per spettrografo a diffrazione di 25 centesimi (o meno)

Un rapido test: prendi un CD o un DVD e guardalo sotto le luci che vuoi usare. Assicurati di utilizzare una lampadina nuda, o per luci grandi, che sei abbastanza lontano dalla luce per renderla una piccola fonte. Inclina il disco in modo da ottenere quell'arcobaleno che va dal centro al bordo. Chi ha bisogno di attrezzature da laboratorio per un valore di migliaia di dollari quando puoi fare l'essenziale con un vecchio CD graffiato? Anche se devi sprecare un DVD + R nuovo di zecca, sei fuori solo per un quarto.

Se riesci a vedere l'intero arcobaleno senza grandi spazi vuoti, puoi far funzionare la luce. Potrebbe essere necessario creare un bilanciamento del bianco personalizzato (vedere il manuale della fotocamera) per quella particolare fonte di luce, ma a meno che il soggetto non sia un riflettore / trasmettitore monocromatico a spettro ristretto (come se si realizzassero immagini a cristalli incrociati di cristalli), anche alcune piccole lacune nello spettro non saranno evidenti nell'immagine / video finale.

Se vedi solo alcuni punti luminosi di colore, nulla che puoi fare risolverà correttamente l'immagine: potrebbe essere migliore dell'oscurità totale, ma non molto. Se hai una scelta, usa invece qualcos'altro.

Tieni il disco nella borsa della fotocamera: i graffi non influiranno sulle sue prestazioni e ti aiuteranno a fare un lavoro migliore ogni volta che ti trovi sul posto.

Ho anche provato a utilizzare i CFL nelle luci clamp per la fotografia e sono rimasto deluso dalla resa dei colori.

La temperatura di colore è una misura che si applica correttamente solo ai radiatori del corpo nero , che producono uno spettro continuo. Le lampadine CFL non sono radiatori a corpo nero e non emettono uno spettro continuo , quindi le temperature di colore dichiarate per loro sono in gran parte una finzione commerciale. La temperatura del colore sulla confezione può dirti quanto blu (alta temperatura) o giallo (bassa temperatura) percepirai la luce della lampadina, nel complesso, con i tuoi occhi, ma non ti dirà molto su come saranno i colori guarda alla luce della lampadina. Poiché lo spettro di un CFL non è continuo, alcuni colori nella scena semplicemente non sono presenti nella luce CFL e le regolazioni del bilanciamento del bianco non possono mai essere aggiunte.

Una misura migliore per la resa cromatica è l' indice di resa cromatica o CRI . Le CRI negli anni '80 sono abbastanza buone per l'illuminazione generale e sono comuni per le CFL. Le CRI negli anni '90 sono considerate molto buone. Tuttavia, la maggior parte delle caselle CFL non specifica un CRI.

Le luci a incandescenza, comprese le lampade alogene, sono radiatori quasi ideali del corpo nero e emettono uno spettro continuo. Sono considerati avere un CRI perfetto di 100, il massimo per la scala. La luce che danno ha una bassa temperatura di colore (una dominante gialla / arancione) ma che può essere corretta in post in modo molto più convincente rispetto allo spettro discontinuo della luce fluorescente.

Forse una combinazione di CFL e lampade a incandescenza potrebbe migliorare la resa cromatica senza fare troppo calore. Forse tutto-incandescente è la strada da percorrere. Direi: sperimenta e riporta indietro.

Se hai intenzione di utilizzare lampadine fluorescenti, vuoi una lampadina a spettro completo, probabilmente con una classificazione "CRI" di almeno 90 o giù di lì. Ho usato Ott-Lite per alcuni anni, ma ora ci sono alternative che sono considerevolmente meno costose e offrono (almeno molto vicino) la stessa qualità. Se la memoria serve, uno che ho visto usato e che sembrava essere abbastanza buono era marchiato "Blue Max" (o forse "BlueMax").

Le altre risposte sono ottime, ma voglio aggiungere una cosa: al giorno d'oggi consiglierei di acquistare luci a LED. Recentemente ho comprato un sacco di lavori in studio (colore 5,5k-6k) ed ero abbastanza contento dei risultati. Sono disponibili in qualsiasi scala e puoi scegliere di acquistare normali lampadine compatibili E26. Inoltre risparmiano molta energia: una lampadina da 30w sarà equivalente a una lampadina convenzionale da 250w.