Gli obiettivi per pellicola erano progettati per mettere a fuoco colori diversi a diverse profondità, e cosa significa questo per il digitale?

Stavo leggendo il libro Adobe Photoshop CS5 for Photographers: The Ultimate Workshop di Martin Evening & Jeff Schewe (Focal Press. 2011) e ho letto questo paragrafo su obiettivi cinematografici e DSLR:

... le lenti per pellicole sono state progettate per risolvere un'immagine a colori in tre distinti ... strati di emulsione di pellicola che si sovrappongono. Di conseguenza, le lenti a pellicola sono state progettate per focalizzare le lunghezze d'onda rosse, verdi e blu a distanze frazionalmente diverse e anche a distanze ancora più distanti verso i bordi angolari dell'area dell'emulsione del film. Dato che i fotositi rossi, verdi e blu sono tutti sullo stesso piano di messa a fuoco sul sensore digitale, gli obiettivi ... dovrebbero ora focalizzare le lunghezze d'onda rosse, verdi e blu su un singolo piano di messa a fuoco.

Cosa significa in pratica quando si utilizza un obiettivo per pellicola su una DSLR? Il libro non indica alcun effetto. Il testo sopra è tratto da un capitolo intitolato "Migliorare la nitidezza di acquisizione della fotocamera", quindi presumibilmente deve fare qualcosa con la nitidezza dell'immagine. Ciò potrebbe influire anche sulla precisione del colore? Come? Qualunque altra cosa? Le differenze sono "solo di laboratorio" o dovrebbero essere viste ad occhio nudo?

Ho alcune foto scattate con obiettivi cinematografici su una reflex digitale, ma non so cosa / dove guardare. Gli effetti dell'obiettivo sulla nitidezza sono difficili (impossibili) da giudicare dai miei scatti poiché la maggior parte di essi è sfocata a causa dell'effetto combinato della messa a fuoco manuale inesperta e della qualità della messa a fuoco dello schermo e del mirino della Canon 450D.

Sono molte sciocchezze. L'obiettivo per i progettisti di obiettivi ai tempi del film era lo stesso di adesso: avvicinarsi (o raggiungere) prestazioni apocromatiche . Cioè, per progettare una lente che concentra tutte le lunghezze d'onda visibili della luce su un singolo piano (o in un singolo punto). Non è una cosa facile da fare.

Si è vero che alcuni disegni di lenti più moderne e dispongono di molto più vicino a questo ideale rispetto alle lenti tipici anziani. Ciò ha a che fare, tuttavia, con i progressi nei materiali (come materiali a bassa dispersione che producono "arcobaleni" ridotti sulla rifrazione, e materiali a dispersione anomala che producono arcobaleni "arretrati") e nella costruzione, non con un cambiamento nella filosofia del design.

Non riuscire a colpire l'obiettivo apo (cosa che la maggior parte degli obiettivi fa, specialmente a focali più brevi / angoli più ampi) provoca un'aberrazione cromatica laterale (frange di colore che si possono vedere in aree ad alto contrasto). Finché non sono davvero cattivi, possono essere corretti (spesso, la fotocamera lo farà per te se stai riprendendo JPEG). I programmi di elaborazione RAW consentono spesso di applicare un profilo dell'obiettivo per gestire sia l'aberrazione cromatica che le distorsioni geometriche.

L'unica vera "differenza digitale" di cui sono a conoscenza (oltre a creare obiettivi specifici per i formati più piccoli di molte fotocamere digitali) è che viene prestata maggiore attenzione al rivestimento antiriflesso sul retro dell'obiettivo, poiché il sensore digitale è molto più riflettente del film, quindi il bagliore originato dietro l'obiettivo è una preoccupazione molto maggiore.

Quell'affermazione sugli obiettivi effettivamente progettati, appositamente, per focalizzare i colori su piani separati sembra dubbia. Anche nei giorni del cinema, "APO" era un punto di forza per le lenti - "Apocromatico"; APO significa che tutti e tre i colori sono effettivamente focalizzati sullo stesso piano. Da ciò possiamo dedurre che raggiungere questo obiettivo non è stata un'impresa da poco e che è una caratteristica desiderabile avere.

Il film, essendo leggermente tridimensionale, può aver dato ai progettisti di obiettivi un po 'più di margine di manovra, sospetto. Il digitale è più spietato.

Questo è improbabile per due motivi:

1. Ignora il caso del film monocromatico.

2. È difficile far appiattire il film contro la piastra di supporto e la leggera curvatura del film supererà molto probabilmente gli spessori dello strato.
   Vedi questa discussione di Norman Koren (scorri verso il basso da tre a quattro pagine).

Progettare un obiettivo per concentrarsi su diversi strati in base alla lunghezza d'onda, in cui gli strati stessi sono più sottili della tolleranza meccanica delle parti obiettivo / corpo mi sembra un po 'eccessivo (se non un eccesso) per me.

Tuttavia, come ingegnere, ho assistito ad alcuni divertenti tentativi di progettare in modo eccessivo un progetto, quindi è possibile che uno o due team di progettazione abbiano davvero preso in considerazione questa considerazione e si siano sforzati di ottimizzare effettivamente l'obiettivo per la struttura del film.

Nota a margine: se questa affermazione è vera, i sensori Foveon potrebbero avere un vantaggio qui ...