Quale carta a getto d'inchiostro fronte-retro è la migliore per stampare libri fotografici d'arte a casa?

Sto programmando di stampare i miei libri fotografici sulla mia fotografia paesaggistica e naturalistica. Ho una stampante a getto d'inchiostro a pigmenti Canon PIXMA Pro9500 II e ho trascorso molto tempo lavorando con carte per belle arti (vale a dire vari stracci fotografici e altre carte completamente naturali di Hahnemuhle, Museo e Moab). Non ho trascorso molto tempo a lavorare con carte lucide, lucide o semi-lucide e non ho mai trascorso tempo lavorando con carte a doppia faccia.

Ho iniziato una ricerca, tuttavia la maggior parte di loro ha trovato i documenti off-brand più economici destinati al mercato generale dei consumatori domestici. Sono curioso di sapere se qualcuno ha svolto qualsiasi lavoro stampando libri fotografici d'arte a casa, in particolare su formati più grandi come 11x17 o 13x19. Per quanto riguarda le domande specifiche riguardano il documento stesso:

Quale tipo di carta funziona meglio per un libro fotografico?
- Una sorta di semilucido / lucentezza ultra liscia?
- Le carte naturali per l'arte sono vitali per un libro?
Esistono marchi che producono carta per stampa fine fronte per getti d'inchiostro fino al formato 13x19 "(A3 +)?
Come è la gamma e la dmax di tali documenti se esistono?
Tali carte funzionano bene con inchiostri a pigmenti come Canon Lucia o Epson UltraChrome?

printing paper photobooks

— jrista
fonte

Cordiali saluti per coloro che vogliono anche stampare opere d'arte fronte-retro: Moab Entrada Rag è disponibile in una variante fronte-retro di vari pesi fino a 300. Le carte ad alto peso dovrebbero aiutare notevolmente con la durata di un libro del genere.

— jrista

Resta con quello che sai.

Le carte "fine art" sono pessime per i libri di produzione (tendono a mostrare segni di manipolazione troppo rapidamente), ma le stampe a getto d'inchiostro in generale soffriranno degli stessi tipi di problemi (una singola impronta leggermente umida rovinerà la stampa). Prendilo come letto che il libro (i) che realizzerai riceverà il trattamento con i guanti bianchi.

Se si stesse stampando il libro in modo normale per un libro di belle arti (su una macchina da stampa litografica offset con esacromia o uno schermo di processo a 12 colori a circa 200 righe), la stampante userebbe una carta patinata pesantemente e probabilmente farebbe un colpo di vernice, lasciando una pagina lucida. Ciò è principalmente fatto per ottenere un ampio intervallo di contrasto (la vernice aiuta notevolmente con la D _max). Se il tuo processo di stampa ti dà quello che vuoi con una carta per belle arti, allora probabilmente non ti piacerà la "stessa" stampa fatta su una carta lucente / lucida - il carattere della tonalità sarà diverso in modi sottili anche se tu impiega molto tempo, carta e inchiostro a calibrare un nuovo profilo di carta. È un po 'come provare a dipingere la "stessa" immagine usando oli per uno e acrilici per l'altro. Se le tue stampe "reali" sono il risultato di un processo di previsualizzazione end-to-end che include carta per belle arti, un libro lucido non sarebbe davvero rappresentativo del tuo lavoro.

Detto questo, Moab, Canson e Crane (Museo) producono tutti almeno un foglio di carta 13x19 "a doppia faccia. (Se anche Hahnemuhle non riuscissi a trovarlo.) Se non riesci a trovarli ovunque più maneggevoli, Vistek (che è una specie della Mecca della foto professionale qui a Toronto) li trasporta tutti ; se non altro, puoi usare queste prove per convincere il tuo rivenditore locale che le cose esistono davvero.

Grazie per la comprensione. Per quanto riguarda la protezione della carta, ho Moab Desert Varnish Spray, che userei su qualsiasi carta per belle arti se la usassi per un libro. Supponendo che io abbia usato una quantità e un tipo di vernice adeguati, pensi che varrebbe la pena un libro realizzato con carte per belle arti? Inoltre, ho fatto un po 'di stampa a colori lucente (e un po' di stampa in bianco e nero) e non sono contrario ai risultati (dMax è decisamente migliore con una carta lucida di qualità), tuttavia non sono sicuro di come siano le carte a doppia faccia .

— jrista

@jrista: penso che sarai più felice con la carta fine se stai verniciando. La vernice non renderà il libro a prova di proiettile, ma manterrà la normale manipolazione dal rovinare rapidamente le stampe. (I libri d'arte ottengono un trattamento diverso dai tascabili in pasta o dai testi delle scuole superiori dell'IME.) Devo ancora far passare una carta lucida a due facciate attraverso una stampante due volte senza un lato o l'altro (o entrambi) che mostrano alcuni segni del trasporto. (Anche la lucentezza tende a mostrare alcune striature parallele nella mia esperienza - ma la mia esperienza non include il 9500 II.)

Ah, sì, era una domanda che intendevo porre e che non ho mai fatto ... come il trasporto di un fronte-retro attraverso la stampante influisce su un lato già stampato. Immagino che sia essenziale lasciare asciugare e curare completamente il primo lato prima di inviarlo di nuovo per il secondo lato. Suppongo che documenti più lucidi mostrerebbero qualche tipo di difetto di transito. Sarebbe vantaggioso per la stampa del primo lato verniciarla prima del secondo lato, o il transito danneggerebbe semplicemente la vernice?

— jrista

@jrista: Non posso dirlo con certezza, ma la mia ipotesi sarebbe che la vernice mostrerebbe danni se prima verniciassi, e aiuterebbe a nascondere i microcratch se verniciati dopo aver stampato entrambi i lati. Sì, lasciare il primo lato davvero asciutto prima è essenziale (dagli un giorno se puoi). Prenderei la precauzione, tuttavia, di usare i guanti di cotone conservatore quando maneggiamo la carta - prendiamo l'abitudine di proteggere la "faccia" delle pagine, ma è difficile ricordare che anche la parte posteriore è una "faccia" fino a quando ho rovinato un centinaio di dollari. (proseguendo)

Uno stendino (essenzialmente ripiani in vetroresina e tasselli o strisce di stampaggio) è economico e facile da costruire, quindi non hai stampe di prima mano dappertutto.