È possibile che un obiettivo produca troppo contrasto?

Mi sono imbattuto in una lamentela secondo cui un certo obiettivo produce un contrasto eccessivo . L'obiettivo è stato descritto come rendering di contrasto "da cartone animato" quando si scatta un ritratto con luce diffusa da una finestra, dove si dice che altri obiettivi diano una transizione morbida della luce. L'affermazione è che l'obiettivo elimina i mezzitoni . L'argomento continua che il contrasto può essere aumentato in post-produzione, ma, come aggiungere sale alla zuppa, non si può davvero tornare indietro se c'è troppo.

Ora, a quanto ho capito, non è così che funziona; quando si dice che un obiettivo produce un buon contrasto, si tratta di microcontrasto ed è davvero più correlato alla risoluzione che al rendering tonale complessivo . I cattivi design delle lenti possono ridurre il contrasto generale consentendo la luce diffusa (bagliore o bagliore velato), ma è uniformemente una cosa negativa - non è un parametro sintonizzabile con un punto debole che può andare troppo lontano. Il contrasto in una stampa (o il contrasto globale in un file di immagine) può certamente essere esagerato, ma è una cosa totalmente diversa.

Il fotografo e scrittore Kirk Tuck, che generalmente sa di cosa sta parlando, fa una denuncia simile in questa recensione pratica sull'obiettivo :

Quindi, nella progettazione degli obiettivi, date le risoluzioni più basse delle ultime tre generazioni di imager digitali, insieme ai filtri anti-aliasing che rubano l'acutanza, i produttori di fotocamere hanno iniziato a creare obiettivi che aggiungevano scatto e scintillio a spese di una gamma tonale più lunga e di un rendering ad alta risoluzione .

Quindi, c'è qualcosa in questa lamentela? È davvero un possibile difetto di una lente? Una lente può "eliminare i mezzitoni"? Gli obiettivi possono avere un contrasto globale eccessivo o, in fin dei conti, troppo microcontrasto?

Dopo alcune ricerche, penso di capire cosa c'è dietro il reclamo. Non è del tutto folle, ma non è nemmeno esattamente basato su una piena comprensione.

I vecchi design delle lenti consentono una maggiore luce vivida velata - luce diffusa. Ciò riduce i dettagli dell'ombra e rende i neri più neri meno neri . (Quindi, "velato".) Il processore JPEG, tuttavia, imposta un punto nero in modo tale che i quasi neri siano resi come assoluti. Questo è indipendente dall'esposizione dei punti salienti - la luce diffusa si applica anche lì. Quindi, i mezzitoni possono effettivamente apparire espansi (con più "transizioni morbide") semplicemente perché il punto nero è impostato più in alto.

Quindi, date le stesse esatte impostazioni della fotocamera, l'obiettivo più vecchio potrebbe produrre un'immagine digitale che appare più delicata. Il fatto è che questo viene a scapito dei dettagli dell'ombra e, soprattutto, si può facilmente ottenere questo effetto a basso contrasto da una lente con un migliore contrasto complessivo (cioè meno luce diffusa) semplicemente optando per ritagliare i dettagli dell'ombra .

Quindi, se si dispone di un obiettivo più moderno e si desidera ottenere un "aspetto" più simile a quello di progetti più vecchi, è possibile che si desideri modificare leggermente le impostazioni, sia nel flusso di lavoro RAW che nell'elaborazione JPEG nella fotocamera. Prova a ridurre il contrasto generale e il contrasto dell'ombra nelle curve dei toni e potresti ottenere risultati che ti piacciono di più. Potresti anche voler sottoesporre un po 'più di quanto faresti altrimenti, e quindi "spingere" nell'elaborazione RAW, impostando un punto nero in modo da tagliare i dettagli dell'ombra più rumorosi e concentrarti sull'ottenere i toni medi come preferisci.

Questo non significa che i nuovi design richiedano necessariamente più lavoro per ottenere questo aspetto, a proposito: un aspetto chiave del reclamo. Hai solo bisogno di un preset appropriato, che dovrebbe essere abbastanza facile da fare con la maggior parte delle moderne fotocamere o software di elaborazione RAW. L'obiettivo che controlla la luce diffusa ti offre maggiore flessibilità, dal momento che non puoi creare i dettagli mancanti per ottenere una gamma più dinamica dai vecchi obiettivi.

Non hai detto se si tratta di un film o di un digitale o hai fornito dettagli sull'obiettivo o sul tipo / dimensione / marchio della fotocamera. Pellicole di scarsa qualità (o pellicole conservate o utilizzate in condizioni di scarsa qualità) possono influire molto anche sul contrasto. Inoltre, molte fotocamere digitali applicano automaticamente un effetto di nitidezza poiché i sensori digitali sono intrinsecamente "sfocati", se le impostazioni della fotocamera hanno questo effetto alzato (cosa che le più economiche tendono a fare), l'immagine risultante può avere quell'aspetto "cartone animato" dovuto all'affilatura eccessiva.

Non ho mai sentito parlare di un obiettivo che abbia quell'effetto però.

Come dici tu, il reclamo è stato fatto nel contesto della ritrattistica - dove un buon microcontrasto significa che tutti i dettagli della pelle diventeranno ovvi e che raramente è una proprietà desiderata. Quindi sì, un obiettivo può avere troppi (micro) contrasti per la ritrattistica .

Ecco un confronto tra il raccolto al 100% del ritratto SOOC e lo stesso ritaglio con microcontrasto aumentato digitalmente superando qualsiasi confine di buon gusto in nome del raggiungimento di un effetto da cartone animato (usando la maschera Unsharp; non provarlo a casa con un ritratto femminile):

Il contrasto dell'obiettivo può essere ridotto usando un filtro ammorbidente.

Tecnicamente, un obiettivo non produce alcun contrasto, mai. Permetterà al sensore o al film di registrare il contrasto esistente in misura maggiore o minore. Come sottolinea Imre, per alcuni scopi quel grado di contrasto potrebbe non essere desiderabile per lo scopo che stai cercando di raggiungere, nel qual caso il contrasto registrato o trasmesso può essere ridotto artificialmente prima o dopo la registrazione usando filtri fotografici, filtri nel software (a porte chiuse o al computer, posizionando i filtri in un ingranditore o manipolando il processo di sviluppo del film o delle stampe. Anche la scelta della carta durante la stampa può svolgere un ruolo qui.