Qual è il significato della parola "Colore" nei nomi di alcuni obiettivi più vecchi?

Ciò sembra strettamente correlato a In che modo un obiettivo influisce sulla saturazione di un'immagine? .

Alcuni obiettivi più vecchi che ho visto contengono la parola "Color" nel nome, come Color-Yashinon e Color-Skopar (quest'ultimo è ancora realizzato da Cosina Voigtländer). Questo significa che l'obiettivo è ottimizzato per la pellicola a colori? Una lente che produce buoni risultati con la pellicola in bianco e nero può mostrare scarse prestazioni se utilizzata con una pellicola a colori?

Ho la sensazione che la parte "Color" del nome sia semplicemente marketing, poiché le lenti in questione sono state rilasciate in un momento in cui la pellicola a colori non era così comune.

Se ci fossero differenze tecniche, probabilmente si concentrerebbero sulla riduzione dell'aberrazione cromatica (CA). La riduzione della CA viene effettuata modificando il design dell'obiettivo e / o i materiali in modo che lunghezze d'onda di colore diverso abbiano tutti lo stesso punto focale. Sebbene ciò sia vantaggioso anche per la fotografia in bianco e nero, poiché aumenta la nitidezza, non è un problema economico da risolvere. Tuttavia, poiché gli effetti di frange sono più evidenti per la fotografia a colori, il costo aggiuntivo sarebbe più facilmente giustificabile.

Di seguito è riportato un esempio della differenza di aberrazione cromatica per b / n vs colore:

La prima (pur non essendo un'immagine fantastica) è decente, mentre la versione a colori ha chiari difetti.

Sebbene jrista risponda alla domanda in modo basilare, non spiega PERCHÉ un obiettivo può essere ottimizzato per il colore.

Per quanto ne so, ogni dato obiettivo produrrà un'immagine "adeguata" sia sulla pellicola a colori che in bianco e nero, poiché ha lo stesso piano di messa a fuoco e la stessa area della pellicola, tuttavia l'aberrazione cromatica è molto più evidente nel colore (è molto difficile da individuare B / N e appare come una lieve sfocatura)

Pertanto una lente ottimizzata per il colore avrà un design più basato sulla correzione, da cui la marcatura.

(Non ho visto una moderna lente marcata "a colori", quindi devo presumere che adesso tutti i colori siano in qualche modo ottimizzati)

La parola "Colore" nel nome si riferisce in effetti al film a colori. Nel caso di Yashinon, ciò non significa necessariamente che sia "ottimizzato" per la pellicola a colori, semplicemente che è in grado di essere utilizzato con la pellicola a colori. L'obiettivo è anche in grado di produrre anche fotografie in bianco e nero. All'epoca, negli anni '60 e all'inizio degli anni '70, le fotocamere Yashica erano più ampiamente utilizzate per la fotografia in bianco e nero, quindi dichiarare esplicitamente la compatibilità di pellicole a colori praticabili era una specie di grosso problema.

Non è stato fino agli anni '70 che il film a colori è diventato davvero di uso comune e le lenti COLOR-Yashinon hanno iniziato ad apparire prima di quel momento. Sembra che uno degli obiettivi Yashinon più popolari sia stato l'obiettivo COLOR-Yashinon DX 1: 1.7 f = 45mm, comunemente abbinato al 1973 Yashica Electro 35 GSN .

Non ho molte informazioni a portata di mano per Color-Skopar e sembrano esserci obiettivi "classici" e moderni che portano quel nome ma non sono collegati tra loro al di fuori del riutilizzo del nome in un design moderno dell'obiettivo Leica. Mi rendo conto, tuttavia, che le versioni classiche uscirono dagli anni '50 (un'era ancora precedente per i film di consumo a colori) e presumo che lo scopo della parola colore fosse lo stesso delle lenti Yashinon.

Ci sono due aspetti:

• I rivestimenti (o forse anche la scelta di vetri ottici) saranno stati realizzati in modo da renderli relativamente neutri dal punto di vista cromatico. Non dimenticare che il film aveva un bilanciamento del bianco fisso. Alcuni primi rivestimenti delle lenti (era a rivestimento singolo) creano una notevole dominante di colore blu o giallo.

• Come menzionato in altre risposte, l'aberrazione cromatica verrà corretta ad un certo livello. Anche se sembrerebbe che la CA pesante possa essere deleteria anche per un'immagine nitida in bianco e nero, ricorda che i fotografi dell'era B / N adoravano usare filtri potenti (giallo, verde, rosso ...) per modificare la mappatura dei toni, che aveva l'effetto collaterale che la maggior parte della luce che colpisce il film era in una banda di lunghezza d'onda più stretta, che mitiga CA in una certa misura (potresti ottenere un'immagine molto nitida con un obiettivo non corretto affatto per CA ... se illuminavi la scena con luce monocromatica! ).