Ho Xrite Eye One Display 2 e ho provato oggi la calibrazione avanzata per la prima volta. Mi ha chiesto quale punto bianco volevo e aveva un valore predefinito di 6500K. Non avevo capito che era in discussione! Avrei supposto che la temperatura della luce del giorno, intorno a 5500 K, sarebbe stata desiderata.
Che temperatura voglio che siano i miei bianchi? Perché il bianco non può essere solo bianco ?!
Risposte:
Questa può essere una risposta complessa e, abbastanza spesso, il risultato è che dipende da cosa si stampa, il che significa che potrebbe essere necessario modificarlo o ricalibrare spesso.
Sul punto bianco
Il punto bianco dal punto di vista dell'occhio umano è una cosa molto soggettiva, poiché l'occhio si "ricalibra" automaticamente in punti bianchi diversi a seconda del tipo di luce che domina una scena. Per iniziare la discussione, partiamo nel mezzo: la luce solare ha un punto bianco di circa 5500k (anche se tende a variare nella realtà tra 5000k e 6000k). Come hai notato, la maggior parte delle schermate in questi giorni sono calibrate per impostazione predefinita su un punto bianco di 6500 k, che sembra essere più bianco di valori più bassi. Alcuni schermi sono spesso dotati di una gamma integrata di impostazioni, come 5000k, 5500k, 6500k e alcuni addirittura alti come 7500k e 9300k o intorno (che hanno una sfumatura bluastra).
Perché impostare un punto bianco?
Il motivo principale per cui impostiamo un punto bianco non è in modo che appaia "bianco" ai nostri occhi. Il motivo principale per cui impostiamo un punto bianco è quello di far corrispondere il "bianco" sullo schermo al "bianco" del materiale e dell'ambiente in cui verranno visualizzate le foto. Non esiste un unico ambiente di visualizzazione standard corretto e, a seconda di come pubblichi normalmente le tue immagini, il punto bianco selezionato potrebbe essere diverso rispetto ad altri fotografi. Un paio dei mezzi di visualizzazione più comuni sono sullo schermo di un computer (ad esempio, pubblichi il tuo lavoro su Flickr, 1x.com, ecc.) E stampalo.
Punto bianco per la visualizzazione dello schermo
Se davvero non ti importa molto della stampa e mostri davvero il tuo lavoro online, potresti voler rimanere con un punto bianco di 6500k. Questo è un punto bianco molto comune e il valore predefinito per molti schermi di computer, in particolare quelli di fascia bassa. Il profilo di colore sRGB, una gamma di colori standard e molto usata, è anche allineato a un punto bianco di 6500k. La maggior parte delle immagini salvate per la visualizzazione sullo schermo di un computer dovrebbe essere salvata utilizzando il profilo colore sRGB quando possibile (utilizzando una gamma più ampia, come Adobe RGB, potrebbe essere necessario se l'immagine ha colori molto vibranti, in particolare verdi, ma anche rossi e violette, poiché sRGB è un punto bianco più limitato. Adobe RGB utilizza anche un punto bianco 6500k. L'uso di 6500k significherà che ciò che vedi con il tuo display calibrato sarà generalmente molto simile a quello che vedono i tuoi spettatori quando navigano nel tuo lavoro online.
Punto bianco per stampe
Le cose si complicano quando si coinvolge la stampa. Le carte tendono ad avere punti bianchi più caldi per la maggior parte del tempo, quindi il valore predefinito comune di 6500k rende il bianco sullo schermo di un computer un po 'più bianco rispetto alla stampa. Le carte sono anche disponibili in una varietà estremamente ampia, da molto molto calda (4800k o talvolta anche più calda), a molto luminosa, quasi blu bianca (7500k o più fredda). Qui è dove la calibrazione dello schermo è davvero importante, poiché avere lo schermo abbinato il più vicino possibile alle carte su cui si stampa renderà più semplice generare stampe correttamente calibrate e bilanciate a colori.
Quando si tratta di carta, la storia è estremamente complessa. La carta è un'impresa molto antica che risale a oltre 600 anni fa. Ci sono alcuni secchi generali in cui puoi mettere le carte, tuttavia: carta per belle arti, tela e patinata / illuminata. Per me e per molti fotografi, non c'è niente di meglio di una buona carta per belle arti. Queste carte provengono in una grande varietà, da molte fonti di materiali, incluso il legno comune, ma anche da fonti insolite come cotone, bambù e talvolta anche miscele miste che possono includere fibre animali. I toni e le trame delle carte per belle arti sono sorprendenti e possono avere un impatto enorme sull'aspetto e sul fascino di una stampa finale. Le carte per belle arti tendono ad essere più calde ed è meglio calibrare il display su un punto bianco di 5000k. La tela è un altro tipo di carta stampabile in questi giorni. Ci sono anche una varietà di carte su tela, tuttavia molta meno varietà rispetto alle carte per belle arti. La tela è anche un tipo di supporto più caldo e può variare da 5000k a 5500k. Il terzo grande secchio di carta include carte patinate. Molte carte per belle arti sono non patinate, non schiarite, lasciando che le fibre naturali producano il tono e la trama della carta. Le carte patinate coprono la base in fibra naturale con uno o più rivestimenti per fornire una superficie più liscia, superfici più ricettive e ideali per la stampa a getto di inchiostro (o altri tipi di stampa) e protette dagli elementi che consentono una stampa più duratura. Le carte patinate spesso includono anche sbiancanti ottici per rendere il punto bianco della carta più luminoso e "più bianco". Tali carte hanno spesso punti bianchi molto più alti rispetto alle carte naturali, fino a 7500k circa. Un punto bianco di 7500k è estremamente luminoso, al limite del bluastro. A volte le carte con sbiancanti ottici sono difficili da calibrare, poiché gli sbiancanti dipendono spesso dal tipo di luce con cui vengono visti. Molti sbiancanti usano componenti reattivi UV e producono il loro bianco brillante riflettendo i raggi UV della luce solare naturale (o l'illuminazione di gas artificiale come tubi fluorescenti). Pertanto, il loro punto bianco può cambiare a seconda dell'illuminazione.
La scelta di un punto bianco
Quindi, quale dovrebbe essere il punto di bianco quando si calibra il display? Dipende e può cambiare frequentemente se pubblichi su una varietà di tipi di media. Io stesso uso il sistema DataColor Spyder3 per calibrare tutto il mio hardware. Normalmente eseguo la calibrazione su un punto bianco di 5000k, per alcuni motivi. Innanzitutto, la maggior parte delle mie opere stampo sulla mia Canon 9500 II, su carte d'arte. Sono un grande fan di Hahnemuhle, Moab e pochi altri. Tutte le carte che uso, come Photo Rag e Canvas, hanno punti bianchi più caldi di 5000k. Pubblico anche molto del mio lavoro online e ogni tanto ricalibro a 6500k per visualizzare in anteprima le mie immagini online e vedere come appaiono. (Con Spyder3 Pro, è molto facile e molto veloce cambiare il punto di bianco ed eseguire una breve ricalibrazione che richiede circa 5 minuti.)
Un altro motivo per usare 5000k come punto di bianco di base è se usi Photoshop. Adobe Photoshop ha un proprio sistema di gestione del colore e internamente per impostazione predefinita è calibrato su un punto bianco di 5000k (spesso abbreviato D50, insieme a D55 / 5500k, D65 / 6500k, ecc.) Calibrando il display su 5000k, sincronizzi il tuo hardware alle impostazioni predefinite di Adobe Photoshop, che rende un po 'più semplice convertire e / o applicare i profili colore e vedere risultati accurati.
Infine, la luce sotto la quale visualizzi le tue stampe ha un effetto diretto sull'aspetto del "bianco". Se si visualizzano le stampe alla luce del sole, saranno generalmente illuminate da una luce bianca "normale", a una temperatura di circa 5500k. L'illuminazione artificiale può variare. Le lampadine comuni variano in temperatura da circa 2500k a 4200k, che è piuttosto caldo. L'illuminazione fluorescente, che è meno comune nelle case, è difficile da definire. Spesso più freddi, da 6500k a 7200k circa, producono anche un'illuminazione più verde o viola. A volte arrivano in varianti più calde che sono più simili alle lampadine standard. La calibrazione su un punto bianco più caldo aiuta a bilanciare le differenze tra ciò che vedi sullo schermo e ciò che vedi nella stampa.
Più per la storia
La storia della calibrazione non si ferma al punto di bianco. Se vuoi davvero avere una calibrazione del colore accurata durante l'intero flusso di lavoro, ci sono altri fattori, come la luminanza (quanto è luminoso lo schermo), la gamma, l'illuminazione ambientale, ecc. Se hai ulteriori domande sulla calibrazione, sentiti libero di chiedere ad altri domande e vedrò se posso fornire una risposta utile.
La temperatura della luce ambientale influenzerà il modo in cui percepisci i colori sul tuo monitor --- poiché a differenza di un mezzo riflettente il colore della luce che cade su di esso non ha alcun effetto sul colore riflesso. I colori di tutto ciò che vedi intorno al monitor, e quando distogli lo sguardo, tuttavia, differiranno e i tuoi occhi si adatteranno al colore dell'ambiente. Da qui la necessità di regolare il bilanciamento del colore.
Non sono sicuro dei valori esatti che citi: penso che 6.500 K siano abbastanza vicini alla luce solare indiretta, quindi sembra un valore predefinito ragionevole. Dubito che molte persone usino i loro monitor alla luce diretta del sole!
Dovresti usare D65, non 6500K. La differenza è di circa il 3% nel canale verde ed è evidente. D65 ha un "CCT" o (temperatura di colore correlata) di poco inferiore a 6504K.
Il motivo è: lo standard sRGB utilizza D65 e quindi la maggior parte degli altri punti bianchi comuni del display.
Qualche informazione in più sulla differenza: 6500K è un radiatore Planckian "ideale", e D65 si basa sulla luce solare, quindi ha immersioni per ossigeno, acqua e cose nell'atmosfera. Le persone confondono i due frequentemente. Ma ancora una volta, è lo standard e la matematica che tutti fanno per "convertire" i colori in sRGB (ad esempio, ciò che la fotocamera fa per visualizzare i colori sullo schermo) è una conversione in D65.
I tuoi occhi possono vedere il maggior numero di colori con il maggior contrasto in questo punto bianco, quindi è per questo che è stato scelto come standard. Il nostro sistema visivo trova particolarmente difficile distinguere le sfumature di blu, ad esempio, quindi una temperatura di colore più blu ci dà una migliore discriminazione dei colori blu rispetto alla D50.