Come furono stampate le fotografie sui giornali nel 1929?

Questa è una pubblicità del 1929

Sono curioso di sapere come siano state stampate questa e altre cose simili all'epoca. Come sono state stampate le immagini sull'annuncio? Mi sembra che non fosse possibile allora!

Potete guidarmi verso i termini chiave che posso ricercare?

Le prime immagini fotografiche stampate sui giornali erano in realtà incisioni su legno meticolosamente copiate a mano da una fotografia stampata in modo normale. Entro il 1890, tuttavia, le stampe furono fatte essenzialmente nello stesso modo in cui sono oggi: attraverso i mezzitoni - stampa di toni diversi in quanto i motivi di piccoli punti variavano per dimensioni e spaziatura. Negli anni 1929, questa tecnica era relativamente sofisticata, anche se probabilmente la qualità dell'immagine offerta dall'incisione a mano era ancora molto più elevata, ma l'incisione a mano richiedeva anche notevole arte e tempo (e quindi spese). Stampe a inchiostro più sofisticate potrebbero essere realizzate attraverso la fotografiae mentre quelli erano usati per libri di alta qualità, quel processo era anche troppo costoso per giornali, volantini pubblicitari o riviste economiche.

I mezzitoni sono stati realizzati in questo modo: la fotografia originale stampata è stata ri-fotografata attraverso uno schermo di vetro con uno schema di piccole aperture, su un film o un piatto. Questo è stato quindi sviluppato con un contrasto molto elevato, dando origine a punti di dimensioni variabili in base all'intensità dell'originale. Questo, a sua volta, veniva utilizzato per realizzare una sorta di stampa a contatto su una lamiera utilizzando un materiale che si induriva se esposto alla luce. Il resto di quel materiale è stato quindi lavato via e l'acido acido usato per dissolvere le aree nude tra i punti. Ciò ha provocato una lastra utilizzata nella macchina da stampa. (Sarebbe fissato a un blocco di legno e bloccato in posizione insieme al tipo nella pagina.)

Se si dispone di un'immagine a risoluzione più elevata o dell'originale, osservare da vicino (ingrandire o utilizzare una lente di ingrandimento) e i punti dei mezzitoni dovrebbero essere immediatamente evidenti.

Ecco un ritaglio da una cartolina intorno al 1910, chiaramente usando un semplice processo di mezzitoni a schermo singolo:

(Questa immagine è in scala di grigi e non è stata scansionata con una risoluzione sufficientemente elevata da rendere possibile la riconversione in bianco e nero puro senza perdere dettagli, ma se si fosse in grado di guardare da vicino l'originale, si vedrebbe che c'è ovviamente nessun tono di inchiostro diverso - solo il nero.)

Un metodo più sofisticato prevedeva di farlo più volte con schermi di dimensioni diverse, ma ciò non divenne comune fino agli anni '30, dopo il tempo stabilito. Negli anni '70, questa tecnica è stata sostanzialmente sostituita con la stampa offset fotografica (dove l'intera pagina, il testo e tutto, è trasferito sulla lastra fotograficamente) e, naturalmente, la stampa CMYK ha aggiunto colore, ma è rimasto l'approccio fondamentale dei mezzitoni - e lo fa oggi , sebbene lo schermo sia ora quasi sempre digitale.

Se sei interessato a questo genere di cose - e allo sviluppo della fotografia come arte fisica in generale - consiglio vivamente The Printed Picture , di Richard Benson, che copre questo e molti altri processi di stampa dal Rinascimento ad oggi. Se stai cercando di più sulla stampa di giornali in particolare, cercare di più su mezzitoni , stampa tipografica e stampa offset dovrebbe portarti nella giusta direzione. L'enciclopedia Britannica (ancora una cosa!) Ha un bel articolo sulla fotoincisione che copre anche questo processo.

Sono stato apprendista presso un'azienda di fotoincisione nel 1946.

Abbiamo usato il processo Colodion o Wet plate per rendere negativi i mezzitoni e uno schermo di vetro a croce. I giornali usavano uno schermo grezzo con 55-75 linee per pollice. Riviste utilizzate da 100 lpi a 150 lpi a seconda della carta e della stampa utilizzate dalla stampante.

Le lastre di vetro sono state rivestite a mano con colodione iodato e sensibilizzate in un bagno di nitrato d'argento. Dopo l'esposizione la piastra è stata sviluppata a mano con un semplice sviluppatore di solfato di ferro e fissata con cianuro di pentola. La piastra è stata quindi intensificata con intensificatori di rame, argento e iodio. Dopo aver eliminato la macchia e ridotto leggermente con cianuro debole, la piastra è stata annerita, lavata e asciugata.

All'inizio degli anni Cinquanta potemmo acquistare un nuovo tipo di piatto prodotto da Kodak o Ilford e chiamato Kodalith o Ilfolith. Hanno richiesto uno sviluppatore speciale per dare il contrasto e la densità ultra elevati. Le parti chiare erano libere dalla nebbia, a differenza delle normali emulsioni fotografiche. I piatti bagnati erano semplici lastre di vetro e abbiamo realizzato tutti i prodotti chimici a mano. Dopo che il lavoro era stato completato, le lastre di vetro venivano pulite e utilizzate più volte.

Negli anni '60 gli schermi a vetri vennero sostituiti da schermi di contatto, che furono realizzati fotograficamente e tenuti a stretto contatto da un basamento a vuoto. Alcune schermate di contatto avevano schermi a punti quadrati e altri avevano punti ellittici che cercavano di ridurre il salto nei punti al 50%.

Stavo ancora facendo dei negativi sui mezzitoni quando avevo 65 anni. La mia vecchia macchina fotografica in mogano e ottone era stata sostituita da una macchina fotografica controllata da computer che era completamente automatica e i film venivano elaborati in un processore automatico che si sviluppava, si riparava e si asciugava in 4 minuti. Dopo la pensione, ho continuato a lavorare a casa con uno scanner, inviando le immagini via Internet ai miei vecchi datori di lavoro.