Riprendere in condizioni di scarsa illuminazione a LED ora comune in luoghi di piccole prestazioni può essere difficile metterlo alla leggera. Quello che succede spesso è che la maggior parte della luce proviene solo da una parte ristretta dello spettro visibile e il canale blu o rosso esploderà completamente. Ciò è particolarmente vero quando il verde è totalmente assente.
Se stai osservando un istogramma di luminosità che media in rosso, verde e blu insieme l'assenza di uno o due colori spesso maschererà il fatto che il terzo colore è saturo e bruciato. Se la tua fotocamera ha la possibilità di visualizzare un istogramma con R, G e B visualizzati separatamente, è molto più facile vedere quando viene saltato solo un canale e gli altri due sono appena presenti.
Quindi il primo passo è regolare l'esposizione per il canale di colore più luminoso invece di tutti e tre i canali mediati insieme quando uno o due dei tre canali sono molto più scuri. Puoi comunque consentire la piena saturazione del canale più luminoso se si salva in formato raw, perché raw ti darà 1-2 stop di headroom extra per le alte luci, ma non puoi eliminare completamente uno o più canali come la tua fotocamera probabilmente proverà per dirti di fare.
Il prossimo passo è avere aspettative realistiche. Non sarai in grado di ottenere lo stesso tipo di immagini possibili dalla fossa che spara un atto teatralmente illuminato nell'arena più vicina. C'è una differenza troppo grande nella luce totale che illumina i tuoi soggetti. Per quanto bene tu possa fare in un club buio, puoi farlo molto meglio con l'illuminazione teatrale ad alta intensità e i riflettori sugli attori principali.
In un club molto buio dovrai scattare con ISO elevati, aperture ampie e tempi di posa relativamente lenti. Il tuo margine di errore in termini di profondità di campo sarà compreso tra molto magro e zero. Quasi sicuramente sarai costretto a usare tempi di posa molto più lenti di quanto preferiresti fotografare soggetti in movimento con una fotocamera portatile. Probabilmente dovrai utilizzare una riduzione del rumore abbastanza aggressiva in post. Tutte queste cose tendono a ridurre il livello di nitidezza che ci si può aspettare da molti dei fotogrammi ripresi.
Puoi scegliere un ISO follemente alto che ti dia una velocità dell'otturatore abbastanza veloce da congelare l'azione ed eliminare i movimenti della fotocamera ma ti costringe a usare una maggiore riduzione del rumore O puoi scegliere un ISO più lento e una velocità dell'otturatore, prova a cronometrare i tuoi scatti quando il movimento è minimizzato (come l'istante in cui la mano di un chitarrista passa dallo strimpellare allo strimpellare o nel momento in cui un esecutore che è appena saltato in aria smette di salire e inizia a scendere), usa la stabilizzazione dell'immagine se disponibile per aiutare con il movimento della telecamera, e convivi con il fatto che avrai un tasso di custode complessivo molto più basso ma i tuoi scatti migliori dovranno avere meno dettagli che distruggono la riduzione del rumore applicata.
Il terzo passo è imparare come sfruttare la potenza dei file grezzi nella post-elaborazione per mettere in evidenza i dettagli che sono effettivamente lì nelle tue foto, ma nascosti dall'illuminazione a spettro inferiore a quella completa con picchi in punti molto limitati dello spettro.
Considera la seguente immagine presa direttamente dalla fotocamera con Bilanciamento del bianco automatico. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f / 2.2, 1/50 di secondo (obiettivo EF 50mm f / 1.4 non stabilizzato).
E questo raccolto al 100% del volto del leader.
Ecco l'istogramma, con il cursore centrato sull'area spenta sotto l'occhio destro.
È abbastanza ovvio che il canale rosso è completamente espulso, anche il canale blu è completamente saturo e il canale verde non è affatto vicino alla saturazione. I LED rosso e blu che illuminavano il palco erano accesi e quasi a piena intensità, mentre quelli verdi erano molto più scuri o spenti (ricordo che erano completamente spenti, ma la mia memoria potrebbe non essere buona come una volta). C'era anche un lampadario con lampadine a incandescenza fioche sopra di loro, luci soffuse a incandescenza nelle aree del pubblico e luci a incandescenza e a vapore di sodio che si riversavano dalla strada attraverso la grande finestra su un lato della banda. Queste altre fonti di luce ambientale fornivano quel poco verde che c'era nella scena. Dopo un lungo lavoro con bilanciamento del bianco, curve chiare, colore selettivo, nitidezza, ecc.
Non è eccezionale, ma sembra molto meglio di dove abbiamo iniziato. Il semplice controllo delle alte luci soffiate dimostra molto che la scarsa messa a fuoco non era il problema principale con l'immagine. La fioritura causata dalla saturazione eccessiva nel canale rosso ha reso tutto sfocato! Ecco un ritaglio e un istogramma al 100% da un altro scatto dello stesso set esposto di circa 1 1/3 di stop più scuro. Stessa fotocamera e obiettivo, ISO 5000, f / 2.8, 1/80 di secondo.
Sebbene l'istogramma mostri ancora la piena saturazione dei canali rosso e blu sullo stesso punto del viso, è abbastanza chiaro che non sono così spazzati via (soprattutto rossi) come l'altro colpo e c'era abbastanza spazio nel file grezzo per recuperare il dettaglio. Siamo stati anche in grado di aumentare l'esposizione di 1 stop durante lo sviluppo del file raw per recuperare la luminosità persa. Notare le tonalità della pelle più uniformi nel viso e nelle mani del leader.
Un altro fotogramma esposto con le stesse impostazioni prese da un po 'più vicino al palco:
E un ritaglio più piccolo che mostra i dettagli del viso (sì, mi sono perso un po' di messa a fuoco ma guarda quel dettaglio sul parabrezza del microfono!):
Un altro scatto di un'altra notte nella stessa sede in cui i LED verdi erano completamente illuminati e sono stato in grado di esporre 2/3 di stop più velocemente e utilizzare una riduzione del rumore molto meno aggressiva nella conversione grezza:
nota la gamma più ampia di colori e una maggiore saturazione consentita! Basta guardare il palco e la parete di fondo e puoi vedere la differenza. La luce extra e lo spettro più pieno hanno anche permesso risultati migliori durante l'elaborazione in bianco e nero:
nota il contrasto e la gamma dinamica molto migliori.
Alla fine è una combinazione di ottenere quanta più luce è possibile dallo spettro visibile quanto più ampio possibile sul soggetto, esponendo correttamente quando si riprende l'evento e quindi estraendo i dettagli dai file grezzi che non sono sempre così evidenti a prima occhiata più tardi quando si è seduti al computer.
