So che sto rispondendo a un'antica domanda qui, ma come qualcuno che fa molto di tutto questo, ho voluto gettare nella mia prospettiva comunque per chiunque stia leggendo questo in cerca di consigli.
La risposta breve è che puoi farlo su un corpo di coltura, ma otterrai molti più custodi con un corpo a pieno formato perché puoi alzare gli ISO più alti e ottenere comunque scatti utilizzabili (anche se a un costo in termini di avere utilizzare un obiettivo più grande e più pesante per ottenere lo stesso f-stop su un sensore più grande).
Se sei su un corpo di coltura, a meno che tu non abbia una lente abbastanza veloce, probabilmente ti troverai in un mondo di dolore. L'illuminazione del palcoscenico non è particolarmente brillante. Sembra brillante perché sei al buio. Con un obiettivo f / 4, dovresti aspettarti di scegliere tra una bassa velocità dell'otturatore e livelli ISO a quattro cifre.
Ad esempio, sul palco dell'università dove faccio regolarmente questo genere di cose, con una fotocamera full frame che scatta foto da 35 mm a ISO 400 ef / 4, la velocità dell'otturatore è di circa 1/40 di secondo, il che va bene per un concerto di una banda di fiati se non ti interessa che il braccio del direttore sia un po 'confuso, tanto meno per un concerto di orchestra e probabilmente inutile per un concerto di ensemble di percussioni. L'arresto del movimento molto più completo a 1/250 di secondo richiede ISO 2500, che va bene su un fotogramma intero, ma probabilmente rischioso su un ritaglio.
Per i primi piani, con il mio 70–300L e nessun teleconvertitore, ottenere 1/250 significa scattare con ISO 10.000+ anche a f / 5, il che è a malapena persino possibile su un ritaglio. Verso la fine dell'intervallo in cui entra nel territorio f / 5.6, saresti a ISO 12.800 solo per ottenere 1/100 di secondo.
Usavo un corpo di coltura su quello stesso palco. Ho delle riprese a tutto campo di allora che sono eccessivamente morbide perché a ISO 800, a volte dovevo scattare lentamente fino a 1/25 di secondo in af / 4.
Per quanto riguarda la lunghezza focale di uno zoom, tenderei a dire "più è meglio". A meno che la pendenza della sala non sembri imbarazzante la foto dal retro della stanza, dovresti provare a sederti lì. In questo modo, il tuo schiaffo allo specchio ha meno probabilità di disturbare le persone (che tenderanno a sedersi più vicino).
Non ho mai bisogno di qualcosa di più ampio del mio 24-105 per catturare l'intero palco anche se sono nel mezzo del pubblico. Sul retro, non sono nemmeno vicino alla fine. Sul corpo di un raccolto, avevo un 10–22, ma realisticamente avrei potuto scappare con i miei 17–85 e spostarmi un po 'più indietro. Ho solo preferito la nitidezza che ho ottenuto dai 10 ai 22 nel mezzo della sua gamma rispetto ai 17–85 all'estremità più ampia e distorta della sua gamma.
E per i primi piani, a volte finisco per mettere un teleconvertitore 1.4x di terze parti sul mio 70–300 L (su un corpo full frame), a seconda della sala.
Ovviamente il tuo chilometraggio può variare. C'è una vasta gamma di livelli di illuminazione, a seconda della sala. Sento che la nostra è sul lato più buio delle sale che ho visto, il che è bello per gli artisti, ma male per i fotografi. Ho visto altre sale notevolmente più luminose. Ma se avessi dovuto ricominciare tutto da capo, probabilmente avrei acquistato una fotocamera full frame per la mia prima reflex digitale e avrei saltato l'intera linea di taglio nonostante il costo molto più elevato. Soprattutto per le foto nella nostra sala, ha fatto la differenza.