Ho notato che i negativi di colore sviluppati di solito hanno uno strato arancione.
È questo un artefatto di un vecchio processo di stampa, richiesto dalla chimica, o ci sono altri vantaggi?
Ho notato che i negativi di colore sviluppati di solito hanno uno strato arancione.
È questo un artefatto di un vecchio processo di stampa, richiesto dalla chimica, o ci sono altri vantaggi?
Risposte:
Sembra che photo.net abbia una risposta davvero completa:
Perché i negativi hanno bisogno di una maschera arancione? La semplice risposta è "coloranti impuri". Questo è generalmente vero per tutti i materiali fotografici cromogenici, in cui le molecole di colorante sono costituite da un accoppiatore di colore incorporato nell'emulsione, combinato con il sottoprodotto dello sviluppo dell'argento da parte di un agente di sviluppo del colore. Con questo genere di cose, la scelta dei coloranti è un po 'limitata e finiamo con coloranti che non sono buoni come alcuni altri ... (altro)
Le domande sulla maschera arancione del C-41 e del precedente film a colori negativo C-22 continuano a ripetersi. Forse posso far luce su questo argomento.
Come sapete, la fotografia in bianco e nero genera un'immagine depositando chimicamente uno strato di argento metallico sul film. Questa posa in argento è proporzionale alla luminosità della scena. Questo film mostra quindi una traslucenza variabile che funge da "maschera" per controllare quanta luce può attraversare il film in una determinata posizione.
La fotografia a colori è un sottoinsieme della tecnologia in bianco e nero. Il colore si ottiene sostituendo il colorante con l'argento. Fondamentalmente, tre emulsioni sono stratificate, una sensibile al rosso, una al verde e una alla luce blu. Queste sono emulsioni in bianco e nero. Si sviluppano come tre immagini d'argento.
Kodachrome, un film a colori (positivo) per diapositive è stato il primo film a colori di successo. Tre coloranti hanno sostituito l'argento durante il processo di sviluppo. Ciano (blu + verde) in emulsione sensibile rossa - Magenta (rosso + blu) in strato sensibile verde - Giallo in strato sensibile blu. Sono necessarie 4 diverse bagnature dello sviluppatore, tutte circa una dozzina di passaggi per sviluppare Kodachrome. I risultati sono deliziosi, tuttavia il processo è troppo complicato per la casa anche del negozio di fotografi professionisti.
Dopo la seconda guerra mondiale si cercò di realizzare pellicole a colori e di elaborare più facilmente sia i tipi negativi che quelli postivi. La risposta è stata quella di mettere colorante incolore in ciascuno dei tre strati di emulsione. Per ottenere una tintura incolore, deve essere incompleta. Inoltre, tutti e tre sono stati preparati mancando lo stesso ingrediente. Se in qualche modo hanno ricevuto questo componente mancante sono sbocciati in una tintura brillante. Una tale strategia riduce notevolmente il pool di coloranti che funzionerà.
La Kodak E-6 (pellicola per diapositive a colori) e la Kodak C-41 (pellicola a colori negativi) utilizzano questa idea di ingrediente mancante. Si chiamano film a colori incorporato perché i coloranti sono collocati nel film in fabbrica. Lo sviluppatore utilizzato è una formula in bianco e nero e contiene l'ingrediente mancante.
Fondamentalmente, il film è inserito in uno sviluppatore di colori. Si forma un'immagine in argento bianco e nero. Man mano che l'immagine d'argento si forma, funge da catalizzatore per unire l'ingrediente mancante ai coloranti. Un'immagine colorante ciano è sovrapposta all'immagine d'argento nell'emulsione rossa. Un'immagine colorante magenta ricopre l'argento nell'emulsione verde. Un colorante giallo si deposita nell'emulsione blu. Ora sono presenti tutti e tre i coloranti necessari, ma l'immagine è velata dalle tre immagini d'argento. Un bagno di candeggina rende l'argento risolvibile con un bagno fisso. Questi possono essere bagni separati o combinati. Il film emerge, i coloranti sono sbocciati, ne risulta un'immagine a colori.
L'immagine non è fedele. La necessità di trovare tre coloranti privi dello stesso ingrediente è responsabile. Una tintura gialla dovrebbe passare la luce rossa e verde con poca interferenza e dovrebbe bloccare la luce blu. Questo è ciò che accade, la tintura gialla è accettabile. La tintura magenta dovrebbe consentire il passaggio della luce blu e rossa senza restrizioni e interrompere il passaggio della luce verde. Manca la tintura magenta, perde una luce blu. Il colorante ciano è scarso; perde molta luce verde.
In un film per diapositive, l'unica via d'uscita è vivere con un'immagine tutt'altro che fedele. Tuttavia, un film negativo è solo un mezzo per raggiungere un fine, non guardiamo a negativi, usiamo piuttosto che fare stampe o diapositive, ecc. Possiamo usare modi alternativi per migliorare la trasmissione della luce del colorante.
Fu Wesley Hanson dei Kodak Labs a capire una contromisura. Hanson ha aggiunto un tocco di giallo al colorante magenta incompleto e un tocco di magenta al colorante ciano incompleto. Questa colorazione ha rafforzato queste immagini coloranti e ha dato origine alla colorazione arancione che vedi quando guardi un C-41 negativo (o la sua controparte cine). Queste colorazioni creano due maschere di immagini positive che migliorano la precisione dell'immagine positiva risultante da un colore negativo.
Una punta di cappello ad Hanson!
Devi ricordare che se ci riferiamo a negativi di colore, come uno stock da 35 mm o 120 mm come Portra, il colore marrone-arancione è causato dagli strati di colore giallo e rosso del film. Se si posiziona un filtro per lenti giallo o un vinile trasparente su uno rosso, una semplice teoria dei colori ti dirà che il colore risultante sarà un arancio. Le pellicole negative a colori standard (non le pellicole cinematografiche come Kodak Vision) funzionano con tre livelli sensibili al colore. Tutto ciò che accade quando la camera oscura stampa un negativo a colori è che i colori vengono invertiti (ruotati sul colore opposto), quindi viene chiamato negativo. Proprio come viceversa una pellicola per diapositive (o inversione) è positiva perché i colori si presentano quando i nostri occhi li vedono e non capovolti / indietro / invertiti.