Quando le persone o le auto nelle foto non sono il soggetto?

Ho una foto di un parcheggio in condizioni nuvolose e piovose. Personalmente considero il mio soggetto o tema come lo stato del tempo e la condizione della qualità dell'aria umida. Un amico ha osservato che pensava che non fosse una buona foto a causa delle macchine. Gli ho fatto sapere che non li consideravo il soggetto della foto.

Non ci sono alcuni buoni esempi di presidi nella foto che non sono il soggetto? Penserei che ci sarebbero uno o pochi che hanno persone, ma non sempre devono essere l'argomento. O loro?

Per richiesta, ecco la foto in questione:

EDIT: in risposta a molti di voi qui, sono d'accordo sul fatto che le macchine abbiano la massima attenzione. Mi piace pensarli quasi come un orizzonte. I miei occhi sono attratti lì, ma poi permetto ai miei occhi di attenuarsi un po 'per vedere la differenza tra ciò che è sopra e ciò che è sotto. A questo proposito, le macchine non sarebbero efficaci come punto di messa a fuoco?

EDIT: stesso parcheggio, giorni dopo, cielo diverso

Non sono d'accordo con il consenso qui. Si prega di vedere le due foto qui sotto. Dato il consiglio di molti qui, sembra che l'obiettivo di una buona foto sarebbe quello di rimuovere le distrazioni.

La foto sopra è l'originale; sotto c'è il raccolto, meno edifici, macchine e passerella. Direi, tuttavia, che ognuno di essi incornicia il cielo e ognuno mostra l'effetto della luce circostante. In particolare la passerella immediatamente in prima linea per l'osservatore. Qui la luce è intensa, insolitamente per il tempo che si sta avvicinando.

Continuo a sostenere che l'immagine originale sopra funziona come una condizione composita del giorno, e ritagliarla in qualche modo ridurrà l'effetto (beh, forse vorrei rimuovere il segno di handicap - ma mi piace un po 'di inquadratura naturale).

C'è qualcuno là fuori che è d'accordo con me? Qualcuno non pensa che una di queste catture originali abbia valore nell'esprimere il tema del clima, piuttosto che presentare soggetti apparentemente irrilevanti?

Quello che stanno cercando di dirti, anche se non se ne rendono conto o non conoscono bene la lingua giusta, è che i veicoli / le persone sono una grande distrazione nell'immagine. Se ciò che lo spettatore percepisce come soggetto dell'immagine non è quello che intendevi, allora come artista probabilmente dovrai fare delle rielaborazioni o ricominciare da capo.

Gli oggetti che gli spettatori vedono come soggetto stanno distogliendo l'attenzione degli spettatori da ciò a cui volevi che fossero interessati. Di solito, le cose che hanno un contrasto elevato, i colori e gli spigoli vivi possono portarci e puoi fare dei passi per rimuovere o riducono il loro impatto sull'immagine. Gli esseri umani sono appena sintonizzati per cercare automaticamente forme riconoscibili e vederle quando potrebbero anche non essere presenti (in schemi di rumore casuale o nuvole per esempio); quindi è necessario rimuovere o ridurre la loro prominenza nell'immagine.

Potrebbero esserci alcune cose che puoi fare all'interno della fotocamera, ad esempio controllando la profondità di campo per cercare di rendere più diffusi gli oggetti in primo piano. Puoi anche guardare diversi punti di vista (posizioni alte / basse), angoli di vista (sia inclinazione che zoom) e la tua posizione. Con paesaggi / cieli vale sempre la pena avere anche un polarizzatore nella borsa, possono davvero fare la differenza.

Nella post-elaborazione è possibile adottare un metodo di ritaglio inverso, in cui si inizia con un ritaglio nel modo più stretto possibile per l'elemento più importante nell'immagine e quindi si espande l'area per includere le aree di interesse. Anche in post-produzione puoi guardare usando effetti come sfocatura, desaturazione e regolazione di curve / livelli con una maschera.

Nell'immagine di esempio le auto sono a fuoco nitido, che attira immediatamente l'attenzione ed esteticamente non hanno alcun posto nell'immagine. Stanno tra lo spettatore e il paesaggio dietro quando tutto ciò che dovevi fare era passarci davanti e sparare da lì per darti la recessione, o ... per un'altra vista, vai proprio vicino alla pozzanghera e fatti davvero vicino- di schizzi di gocce di pioggia, non stai perdendo alcun interesse dal cielo perché è coperto.

Le auto non farebbero mai un buon orizzonte o sarebbero utili come punto di messa a fuoco se non fossero il soggetto principale. La loro forma li rende naturalmente fonte di distrazione, probabilmente sono progettati per essere visti per aiutare a prevenire incidenti stradali. Forniscono punti luminosi e scuri particolarmente contrastanti nell'immagine che possono mai essere solo una distrazione se il tuo intento è quello di presentare qualche altro aspetto della scena come soggetto di interesse.

Passa un po 'di tempo a pensare ai diversi angoli e distanze a tua disposizione e al modo in cui potresti rappresentare il soggetto a quelle distanze. Gioca e vedi cosa ti viene in mente.

Penso di poter vedere il punto che il tuo amico stava facendo. La luminosità delle auto e il bagliore del marciapiede rendono la nebbia e le condizioni di cielo molto meno visibili. la condizione nuvolosa è accentuata sullo sfondo molto più che in primo piano. Spesso lo spettatore percepisce tutto ciò che è in primo piano come soggetto. Inoltre, noteranno ciò che è più a fuoco, in questo caso le auto.

Nota in questa foto che i colori dell'edificio sono molto scialbi e scuri. Il cielo qui racchiude l'intera immagine ed è la parte più grande della foto, ed è anche la parte più luminosa dell'immagine.

Ecco un grande esempio di questi principi in movimento.

Quando le persone o le auto nelle foto non sono il soggetto?

Quando la tua composizione della scena attira gli occhi dello spettatore sul tuo obiettivo previsto, piuttosto che sulle persone o sulle macchine.

Se il tuo intento è quello di attirare l'attenzione sul pavimento bagnato, allora il pavimento bagnato deve dominare la composizione. Se vuoi condurre gli occhi dello spettatore verso un elemento specifico della scena, allora devi eliminare quante più possibili distrazioni possibile, più opzioni offri allo spettatore su cui concentrarsi, più è probabile che si concentrino su qualcosa di diverso da quello che desideri sottolineare.

È perfetto per te insistere per includere il cielo, il campo, le macchine e il parcheggio. Se sei soddisfatto dell'immagine con tutti i vari elementi che lottano per l'attenzione e questo è ciò che conta di più per te, allora l'immagine va bene così com'è. Non essere sorpreso (o frustrato o turbato) se gli altri vedono qualcosa di diverso nella scena come il punto principale di quello che volevi che fosse. Se per te è più importante che gli altri vedano la stessa cosa che desideri quando visualizzano la foto, dovrai eliminare le distrazioni.

La tua composizione originale offre 1/3 del campo visivo a un cielo uniformemente bianco, 1/3 della vista sugli alberi / campo / macchine e solo 1/3 della vista sull'asfalto. Inoltre, posizionando il punto di messa a fuoco più nitida sulla linea di automobili sulla linea 1/3 tra la parte inferiore e superiore attira gli occhi dello spettatore verso di loro così come posizionando la linea di automobili luminose tra il primo piano scuro e il campo / alberi scuri.

Non hai bisogno del cielo luminoso (sovraesposto). È un danno per attirare l'attenzione sul pavimento bagnato. Non hai bisogno del campo scuro e degli alberi. Tendono a bilanciare il selciato buio dall'altra parte delle auto luminose e a fuoco. E non è necessario posizionare il punto di messa a fuoco più nitida sulle auto, è necessario posizionarlo in una parte più vicina del marciapiede bagnato.

Oltre a comporre molto più strettamente, come mostrato di seguito, basa il tuo orizzonte di livello sugli elementi nel parcheggio (che sono inclinati a causa della posizione di tiro) piuttosto che sulla linea di automobili o sull'orizzonte distante. Quale parte di un'immagine che vediamo come "livello" attirerà anche i nostri occhi.

Potresti spostarti un po 'a sinistra, in modo che la striscia tra i due spazi vuoti sia verticale senza inclinazione né a sinistra né a destra. Spostare la posizione della telecamera più in alto e puntare la telecamera in basso in modo che una parte maggiore del marciapiede di colore chiaro in primo piano equilibri la linea di automobili di colore chiaro sullo sfondo. spostando la fotocamera più in alto si allunga anche la distanza dal primo piano allo sfondo senza modificare la distanza da sinistra a destra. Questo mostrerà la stessa area del ritaglio in basso con proporzioni più "quadrate". Usa un'apertura più ampia e metti a fuoco nel punto centrale della striscia verticale in modo che sia il marciapiede che le auto non siano così focalizzati come la superficie bagnata del parcheggio buio.

In un'immagine con un tema, tutti gli elementi compositivi nella cornice dovrebbero parlare visivamente e supportare quel tema. Quando hai ragione, quasi tutti quelli che guardano la tua foto capiranno intuitivamente qual è quel tema. Inoltre, se si trova la necessità di porre tali domande in difesa del proprio tema, è necessario fare un passo indietro e rivalutare il modo in cui la storia visiva potrebbe essere meglio catturata, quindi riprovare.

Guarda la prima frase della tua domanda e pensa al motivo per cui menzioni il parcheggio prima di qualsiasi altro argomento nell'immagine. Quindi considera perché lo dici.

Mentre la domanda posta sembra mirare allo stile e alla composizione, potrebbe esserci anche un aspetto legale: in alcune giurisdizioni, scattare (e pubblicare) foto di persone (o persino delle loro auto con targhe) potrebbe violare i diritti della personalità di quelle persone a meno che non siano solo "astanti" e non il soggetto della foto.

Supponiamo quindi di scattare una foto di alcuni amici che salutano la fotocamera (sono soggetti dell'immagine) di fronte alle piramidi di Gizeh (sono anche i soggetti dell'immagine) mentre un certo numero di turisti e gente del posto attraversa lo sfondo (questi non sono soggetti dell'immagine anche se contribuiscono alla sua atmosfera e dimostrano che è un luogo affollato).

Se uno potrebbe chiamare le dieci macchine nel tuo parcheggio "passanti" - non ne sono sicuro. Sicuramente contribuiscono all'atmosfera (come i turisti e i locali delle piramidi) e definiscono la posizione come parcheggio in primo luogo. Ma costituiscono anche gran parte della composizione complessiva (stai scattando tra le due macchine davanti, le altre macchine sono allineate direttamente al centro, i loro riflessi sono importanti per l'immagine, ...)