In questa risposta si osserva che:
molti obiettivi specifici per ritratti o obiettivi fisheye sono progettati per avere un campo di messa a fuoco sferico
Quali sono i vantaggi di avere un campo di messa a fuoco sferico (o altrimenti non planare), a parte il fatto che è probabilmente più economico progettare / costruire un obiettivo con meno correzione?
Risposte:
Il "look" distinto che fornisce. Oltre ad aggiungere una gradevole sfocatura del bokeh agli oggetti di sfondo vicino ai bordi della cornice, consente anche di sfocare gli oggetti sulla periferia che si trovano sullo stesso piano del soggetto quando quel piano è perpendicolare all'asse ottico dell'obiettivo bene, sebbene non nella stessa misura in cui gli elementi di sfondo possono.
Alcune persone lo vogliono, specialmente nelle lenti per ritratti in cui i bordi sono generalmente sfocati intenzionalmente. Alcune persone, come quelle che eseguono la riproduzione di documenti piatti o macro, non lo vogliono e preferiscono un campo piatto. Paghi i tuoi soldi e fai la tua scelta.
Ecco un'immagine tipica collegata a Flickr. In tutta onestà la curvatura del campo rispetto al campo piatto non importerebbe molto con questo perché non c'è nulla vicino al bordo dell'inquadratura che si trova sul piano piano perpendicolare all'asse ottico dell'obiettivo alla distanza del soggetto. Ecco un'altra . Guarda come le parti della panca davanti al modello ma più vicine al bordo del campo visivo sono nitide come il punto di messa a fuoco mentre le parti delle sue braccia che sono alla stessa distanza del suo viso dalla fotocamera non sono abbastanza così forte? Anche questo (dove i fiori sullo stesso piano piatto del punto di messa a fuoco nel mezzo ma vicino al bordo dell'inquadratura sono più sfocati) e questo (in cui gli oggetti ai bordi non sono nitidi come quelli al centro, anche se tutti sono sullo stesso piano piatto che è parallelo al sensore della fotocamera).
Si noti che in questo anche le gocce di pioggia che si trovano alla stessa distanza dalla fotocamera del soggetto sono sfocate. In questo il parapetto in basso a sinistra più vicino del soggetto principale è a fuoco e dimostra la forma del piano focale anteriore che è una porzione di una sfera.
Al contrario, notare come EF 100mm f / 2.8 L IS Macro mantiene un campo di messa a fuoco piatto fino al bordo dell'inquadratura. È dimostrato in questo dall'albero lungo il bordo sinistro. I capelli dei soggetti a destra in questo mostrano il campo piatto. Con questo , il campo piatto dell'EF 100mm f / 2.8 L IS Macro ha reso la spalla nella parte inferiore sinistra dell'inquadratura nitida quanto i soggetti affrontano. Se fosse stato usato un obiettivo con curvatura di campo, come EF 85mm f / 1.2 L II, la spalla sarebbe stata leggermente ammorbidita e forse avrebbe distratto meno dal viso del soggetto. Lo stesso si può dire per questo .
Un altro vantaggio dell'utilizzo di un obiettivo con curvatura del campo è che si ha meno errore nella distanza di messa a fuoco quando si utilizza una tecnica di "messa a fuoco e ricomposizione" se la fotocamera viene ruotata attorno al centro ottico dell'obiettivo. La maggior parte dell'errore generalmente introdotto con "focus and recose" è dovuto al centro di rotazione che si trova al centro del fotografo anziché al centro dell'obiettivo . Ma anche quando la fotocamera viene ruotata attorno al centro ottico dell'obiettivo, c'è più errore con una lente con un piano focale più piatto di una con curvatura del campo che corrisponde alla lunghezza focale della lente.
Aggiornamento: le due foto incluse in questa domanda sono esempi perfetti dei tipi di scatti per i quali sarebbe utile un obiettivo con curvatura del campo non corretta.
Teoricamente, se si "mette a fuoco e si ricompone" per mettere a fuoco un punto di interesse specifico - gli occhi in un ritratto, ad esempio - solo un campo di messa a fuoco sferico manterrà la messa a fuoco dove si intendeva. Se il campo di messa a fuoco è piatto, la ricomposizione farà spostare il punto AF dietro il punto di interesse. Più lontano dal punto iniziale di messa a fuoco si sposta l'asse della telecamera, maggiore è l'errore di messa a fuoco.
Se questo effetto sarebbe distinguibile in un'immagine dipenderebbe dalla distanza dal soggetto, dalla profondità di campo, dalla lunghezza focale, dalla qualità dell'obiettivo, ecc. Ecc.
In questo esempio la fotocamera è inizialmente puntata sul punto di interesse (lungo l'asse rosso) e messa a fuoco. La fotocamera viene quindi ricomposta lungo l'asse verde. A questo punto, con un piano focale sferico (blu), la messa a fuoco nel punto di interesse sarebbe "corretta". Con un piano focale piatto (grigio), il punto AF si sposta dietro il punto di interesse della distanza contrassegnata in giallo.
Le lenti Fisheye sono la loro lattina di vermi perché presentano anche un'ampia distorsione ottica intenzionale, ma per quanto riguarda i ritratti la risposta è semplice quanto la profondità di campo.
Se il piano di messa a fuoco curva verso la fotocamera (lontano dallo sfondo) verso i bordi dell'immagine, lo sfondo verrà ulteriormente sfocato, dando maggiore isolamento al soggetto.
Ovviamente i limiti sono (a) ovviamente che questo può essere un grave svantaggio per molti altri tipi di fotografia e (b) più specificamente, che devi mettere il soggetto al centro della cornice (anche se la maggior parte delle fotocamere al giorno d'oggi hanno molta risoluzione per fotografare il punto morto del soggetto e ritagliarlo nel modo desiderato).
L'obiettivo della fotocamera tipico è ottimizzato per ottenere un rendering superiore dei diversi piani dell'immagine, anziché essere ottimizzato per l'immagine di un singolo piano. In altre parole, immagina una vista tridimensionale e proietta quell'immagine sulla superficie piana della pellicola o del sensore di immagine digitale. Al contrario, l'industria grafica utilizza obiettivi "process" per il lavoro di copiatura. Una lente di processo è ottimizzata per un'immagine da piatta a piatta. La lente d'ingrandimento e la micro lente sono anche ottimizzate per un'immagine da piatta a piatta. Nel caso della macro, la maggior parte dei soggetti per l'imaging ravvicinato sono poco profondi quanto alla loro profondità. Stiamo parlando di monete, francobolli e simili. Pertanto la macro è probabilmente ottimizzata da piatta a piatta. Su questo argomento, un obiettivo per fotocamera standard è spesso limitato su quanto può essere vicino. Lo mitigiamo usando tubi di prolunga o anelli o soffietti. Questi allegati consentono una messa a fuoco ravvicinata. Inoltre, possiamo invertire l'obiettivo standard della fotocamera, puntando la parte posteriore su soggetti poco profondi. Questa tecnica produce una migliore freschezza. Questo perché la messa a fuoco posteriore dell'obiettivo standard è ottimizzata per funzionare su una superficie piana.