Cosa rende difficile la manipolazione dei file RAW?


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L'unico strumento disponibile in grado di creare un file RAW è, per quanto ne so, una fotocamera e non esistono strumenti standard per manipolarlo. Ho sentito che è per questo che i file RAW vengono utilizzati in diversi concorsi fotografici per dimostrare che un fotografo non ha manipolato una fotografia inviata.

Tuttavia, i file RAW sono solo file di dati e tutti i bit possono essere manipolati.

Ciò che rende i file RAW difficili da manipolare?

Risposte:


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Niente rende i file raw difficili da manipolare per qualcuno con le giuste competenze e strumenti. È solo che non ci sono molte persone in giro che hanno quegli strumenti e competenze.

Gli strumenti necessari per manipolare un file raw in un jpeg sono molto più diffusi e ben noti di quelli necessari per manipolare un file raw in un diverso file raw. Questo è probabilmente il punto da cui deriva la percezione che i file raw siano più difficili da manipolare: la maggior parte degli organizzatori di tali concorsi ha più familiarità con il modo di produrre jpeg pesantemente manipolati da file raw. Molti di loro probabilmente non sono consapevoli del fatto che i dati grezzi possono essere manipolati, e tanto meno come si farebbe per farlo. Voglio dire, non capiscono nemmeno cosa significhi 300 dpi (non) in un ambiente digitale agnostico di dimensioni di visualizzazione.

Ironia della sorte, l'organizzazione di notizie Reuters ha il contrario: accetteranno solo immagini che (sembra) siano state generate come jpeg nella fotocamera al momento dello scatto delle immagini.


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Interessante. I JPEG possono essere manipolati molto più facilmente. Allora perché Reuters lo fa?
dzieciou,

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@dzieciou Se la memoria serve, ricordo qualcosa su un'agenzia di stampa (forse Reuters) che accetta solo i JPEG generati dalla fotocamera al momento delle riprese per aiutare a identificare le foto che sono state sottoposte a modifica. È molto difficile controllare un JPEG senza lasciare artefatti, quindi se la fotocamera ha creato il JPEG, possono ragionevolmente presumere che non sia alterato.
Cort Ammon,

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@CortAmmon Ma è abbastanza facile creare un jpeg da dati grezzi dopo il fatto e quindi modificare i metadati per far sembrare che siano stati generati nella fotocamera.
Michael C,

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@MichaelClark Se dovessi fare un'ipotesi sul delicato mondo della medicina legale delle immagini, potrebbe essere più difficile creare un JPEG che sembri generato dal particolare algoritmo di compressione JPEG della fotocamera di quanto non sembri. Non credo che fermerebbe un determinato falsario (che richiederebbe la firma crittografica delle immagini), ma ne ridurrebbe molto.
Cort Ammon,

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Penso che la regola di Reuters riguardasse il divieto ai fotografi di impazzire con la post-elaborazione che potrebbe cambiare l'impressione dell'immagine e meno la manipolazione totale. Limitare il fotografo alle impostazioni di una fotocamera è una regola relativamente semplice rispetto a legiferare su quali filtri di Photoshop siano accettabili.
CodesInChaos,

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Un file RAW è poco più di un contenitore per l'output di un sensore della fotocamera. Deve essere trasformato in un'immagine che fornisce informazioni a colori su ogni pixel. Di conseguenza, non esistono programmi destinati a manipolare un file RAW poiché è inteso come input per il software di conversione RAW.

Dato che è fatto di bit come qualsiasi altro file digitale, si può ovviamente cambiare qualsiasi porzione con un editor binario, ad esempio. Ciò che è più difficile sarebbe apportare modifiche coerenti al file RAW che le modifiche sembrerebbero naturali. Non è possibile ritagliare un file RAW perché le dimensioni dell'immagine non produrranno più ciò che fa la fotocamera. L'aggiunta o la rimozione di oggetti dalla scena richiederebbe una trasformazione inversa di una conversione RAW specifica per una particolare telecamera.


Esistono alcuni strumenti che trasformano i dati non elaborati e quindi li restituiscono ancora in forma non elaborata (ovvero non debayered / non demosaiced). Il firmware della fotocamera che crea file M-RAW e S-RAW in alcune fotocamere EOS Canon, ad esempio. Lo strumento Digital Lens Optimizer di Digital Photo Professional di Canon , per un altro. Per ulteriori informazioni su DLO , consultare: photo.stackexchange.com/questions/35324/…
Michael C,

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Esistono formati migliori per l'archiviazione e lo scambio di immagini senza perdita di dati, ad alta profondità di bit. Il vantaggio principale dei file non elaborati è che contengono dati del sensore elaborati minimamente. Quindi non c'è motivo convincente per nessuno di mettere lo sforzo (abbastanza significativo) nella scrittura del codice per scrivere file grezzi. Ciò significa che l'invio dei file non elaborati è un modo pratico per dimostrare (i) il possesso della ripresa originale e (ii) l'aspetto della ripresa originale. È una scarsa prova della proprietà legale dell'originale.


Dato quanto un'immagine RAW può essere modificata in post-elaborazione, non sono sicuro che sia necessariamente un buon modo per dimostrare l'aspetto dello scatto originale. Tuttavia, è un buon modo per dimostrare il ritaglio e il contenuto dello scatto originale .
un CVn

@ MichaelKjörling, è giusto. In cose come la fotografia naturalistica, la modifica delle esche (ad esempio) può essere contraria all'intenzione della competizione. In un caso estremo sarebbe possibile rimuovere le prove di cattività in post. Il raw lo mostrerebbe.
Chris H,

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I file RAW sono difficili da manipolare perché non ci sono strumenti per questo.

Non ci sono strumenti perché manipolarli è inutile.

I file RAW non contengono immagini standard. Conservano i dati letti direttamente dal sensore di un modello di telecamera specifico. Devono essere elaborati in un modo specifico per ciascun modello di fotocamera per ottenere un'immagine standard.

Per "visualizzare" un file non elaborato, è necessario disporre di dettagli specifici del modello di fotocamera da cui proviene: ecco perché i convertitori RAW come Lightroom devono ottenere un aggiornamento per ogni nuova fotocamera rilasciata. Al contrario, JPEG o PNG sono progettati per essere visualizzabili su qualsiasi dispositivo senza bisogno di sapere da dove provengono. Sono pensati per essere in grado di contenere qualsiasi immagine.

Spero che ciò chiarisca che non ha assolutamente senso produrre file RAW in modo diverso da quello direttamente nella fotocamera. (A meno che non si desideri commettere una frode o se non si desidera decodificare un formato RAW specifico per comprendere meglio una telecamera o per produrre il proprio convertitore RAW per essa.)


Quindi non ha senso i miglioramenti delle immagini che si possono ottenere usando lo strumento Digital Lens Optimizer di Digital Photo Professional di Canon che applica una correzione dell'obiettivo molto dettagliata al file raw e lo aggiunge con un secondo file di uguali dimensioni contenente il file raw "corretto"? martinbaileyphotography.com/2012/07/14/…
Michael C

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@MichaelClark, a giudicare dal tuo commento nella domanda che hai collegato, non ha senso salvare DLO come RAW piuttosto che come TIFF.
Peter Taylor,

TIFF "cuoce in" punto nero, punto bianco, bilanciamento del colore, ecc. Raw no.
Michael C,

@PeterTaylor C'è se poi fai la conversione grezza e la modifica globale usando DPP piuttosto che Lr!
Michael C,

Una volta che lasci il modulo ACR da Lr o PS non stai più lavorando sui dati grezzi, stai lavorando su un equivalente interno di un TIFF a 16 bit.
Michael C,

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Un tipico sensore della fotocamera non acquisisce pixel RGB, ma cattura invece input distinti pixel con rilevamento del rosso, pixel con rilevamento del verde e pixel con rilevamento del blu in posizioni leggermente diverse; un file non elaborato riporterà i valori dei singoli pixel acquisiti.

Quando un file raw viene convertito in un formato di pixel RGB, ogni pixel nel file di output sarà in genere una media ponderata e filtrata di un numero di pixel sul sensore originale. Una volta convertiti i dati, ogni pixel nel file risultante sarà in grado di rappresentare indipendentemente qualsiasi colore. Se si desidera ad esempio regolare la saturazione in un file di pixel RGB, il valore rosso di ogni singolo pixel può essere basato sui suoi valori blu e verde e allo stesso modo regolare il blu di ogni pixel in base al suo rosso e verde e regolare il suo verde in base al suo rosso e blu.

Se si volesse applicare una regolazione del bilanciamento del bianco a un file non elaborato, tuttavia, non si sarebbe in grado di regolare il colore dei singoli pixel, poiché ogni singolo pixel è in grado di rilevare un singolo valore di luminosità. Se si desidera ridurre la saturazione di un'immagine grezza di un oggetto rosso, non sarebbe possibile aumentare i valori blu e verde di tutti i pixel sensibili al rosso; invece, si dovrebbero aumentare i valori riportati per i pixel con rilevamento blu e con rilevamento verde che erano vicini a pixel con rilevamento rosso illuminati. Tali operazioni non sono difficili, ma ogni volta che vengono applicate si degraderà un po 'di più l'immagine. Al contrario, l'atto di convertire i dati del sensore in un'immagine RGB è generalmente con perdita, ma tale perdita deve essere sostenuta una sola volta.


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Questa è una visione molto ingenua delle informazioni contenute nei dati di ciascun pixel in un file non elaborato. Non ci sono pixel rossi, verdi o blu in un file non elaborato. Esistono solo valori di luminanza monocromatici per ciascun pixel. Sì, i pixel sono stati filtrati dalla maschera Bayer che ha tre diversi filtri centrati su R, G e B. Ma la luce proveniente da uno spettro molto più ampio rispetto alla singola lunghezza d'onda su cui è centrato ciascun filtro è permessa passare attraverso la maschera. È molto simile all'utilizzo di un filtro R, G o B davanti al film in bianco e nero. Hai ancora un negativo B / N con valori tonali modificati per determinati colori.
Michael C,

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@MichaelClark: ho chiarito i pixel come rosso-sensibile, verde-sensibile e blu-chiaro, per chiarire che il nome del colore descrive ciò che il pixel rileva. Non volevo approfondire troppo i dettagli di come funzionano le cose oltre a notare che i pixel utilizzati per catturare le parti rossa, verde e blu di un'immagine si trovano in punti leggermente diversi, il che significa che tutto ciò che sposta le informazioni tra i colori distorcerà leggermente la sua posizione.
supercat

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@MichaelClark: anche se è vero che i pixel che intendono rilevare il rosso percepiranno anche una certa quantità di blu e verde, e allo stesso modo per altri colori, ciò non influisce sul fatto che la regolazione di cose come la saturazione distorcerà la posizione apparente di la luce che colpisce il sensore e che ripetute regolazioni degraderebbero progressivamente l'immagine.
supercat

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@MichaelClark Questa continua a sembrare una visione semi-mistica di come funzionano i file RAW. Mentre è vero che i filtri RAW non sono primari perfetti, la conversione RAW li tratta esattamente come se lo fossero (per lo spazio colore nativo dei sensori). Gli stessi algoritmi di debayering / demosaicing funzionerebbero con filtri perfetti idealizzati.
Leggi il mio profilo il

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Sembra solo mistico a coloro che non capiscono quali informazioni siano contenute in un file raw e, cosa ancora più importante, cosa no. freefall.purrsia.com/ff300/fv00255.htm
Michael C

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Perché non è necessario farlo.

I programmi di manipolazione avanzata di solito non sono distruttivi , quindi i programmi di solito usano l'immagine originale, ma salvano la manipolazione in un file (o database) aggiuntivo. Per un semplice editing, viene utilizzato il sidecar .xmp .

Vi è un enorme vantaggio di avere un flusso di lavoro non distruttivo. Uno per tutti: più facile da eseguire il backup, ma puoi sempre avere le informazioni originali per fare ulteriori manipolazioni, senza perdere nulla.

Penso che UFRaw possa anche salvare raw.

Tecnicamente non è difficile crearli: i file raw comuni sono solo file TIFF compressi, con un'interpretazione ben nota del colore e della geometria dei pixel (perché viene utilizzata dai lettori) e con alcune informazioni EXIF ​​aggiuntive.

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