Perché mettere a fuoco l'occhio più vicino alla fotocamera anziché l'occhio nel mezzo?

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Ho letto più di una volta che l'occhio più vicino alla fotocamera dovrebbe essere focalizzato su un ritratto di una persona o di un gruppo di persone.

Ecco un esempio (i volti sono offuscati per discrezione, presta attenzione agli occhi non sfocati). Sebbene tutti i volti debbano essere a fuoco, alcuni di essi sono un po 'più formosi di altri.

Ma perché non concentrarsi sulla persona che non è la più vicina all'obiettivo né la più lontana, quindi in media, tutti i volti nella foto saranno più focalizzati rispetto al primo approccio?

La mia proposta è di passare da questo:

a questo:

La faccia meno nitida del secondo approccio sarà più nitida della faccia meno nitida del primo approccio, giusto?

Nell'immagine di esempio, significherebbe cambiare la messa a fuoco dall'occhio destro del ragazzo più vicino all'obiettivo, forse, al ragazzo in blu.

Anche se la nitidezza non è distribuita uniformemente (c'è più profondità di campo dietro la messa a fuoco che di fronte ad essa), come si dice in questa domanda correlata , anche se sembra ragionevole concentrarsi forse sul secondo volto più vicino all'obiettivo.

portrait focus eyes

— Heitor
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Correlati: entrambi gli occhi dovrebbero essere focalizzati in un ritratto?

— Michael C,

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Un'altra possibilità, che si applicherebbe anche ai ritratti di gruppo:

Una vecchia regola empirica è che gli oggetti fuori fuoco davanti al punto di messa a fuoco sono meno piacevoli alla vista rispetto agli oggetti fuori fuoco dietro il punto di messa a fuoco; in altre parole, generalmente si desidera mantenere il primo piano lontano da oggetti fuori fuoco il più possibile, oppure lo spettatore potrebbe sentirsi disturbato. (questo può ovviamente essere usato apposta per effetto artistico)

Concentrarsi sull'occhio più vicino tenderà a mantenere l'area OOF dietro il punto di messa a fuoco per la maggior parte dei soggetti; questo vale indipendentemente dal numero di occhi per soggetto. :-)

— JKF
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Perché "gli oggetti fuori fuoco davanti al punto di messa a fuoco sono meno piacevoli alla vista rispetto agli oggetti fuori fuoco dietro il punto di messa a fuoco" ---> Penso che sia la risposta. Ecco perché potrebbe essere una buona idea concentrarsi forse sulla seconda persona più vicina all'obiettivo, ma non sulla persona nel mezzo.

— Heitor,

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C'è più profondità di campo dietro il fuoco che di fronte. Quindi concentrarsi sull'occhio vicino ti dà le migliori possibilità di mettere a fuoco l'intero viso. Se non puoi farlo focalizzato sull'occhio vicino, non puoi farlo senza cambiare qualcosa (posizione, angolo, apertura).

Inoltre, hai buone possibilità di avere una visione chiara dell'occhio vicino, rendendo facile la messa a fuoco (manuale o automatica). Per visione chiara intendo libero da cose come i capelli o la pelliccia / piume nei ritratti di animali; per la fauna selvatica se non riesci a vedere da vicino senza un ramoscello nel modo in cui non sarà un buon tiro.

È solo una regola empirica, ma una di quelle regole utili che puoi applicare se non vuoi pensare troppo.

— Chris H
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È ragionevole suppongo, ma hai completamente ignorato il terzo e i successivi occhi - sia il potenziale umoristico, sia l'incomprensione espressi nella domanda del PO.

— MC0e,

@ mc0e il potenziale umoristico è stato gestito da mattdm meglio di me, quindi l'ho ignorato per la risposta. Mentre l'uso di "tutto" e "più vicino" piuttosto che "più vicino" implica un gruppo, ho assunto un singolo soggetto con due occhi per il gusto di formulare. Lo stesso ragionamento si applica in realtà a un numero maggiore di occhi. Anche la risposta di Michael Clark ha letto come se avesse assunto una sola faccia, ed è raro per me poter aggiungere qualsiasi cosa a ciò che scrivono gli esperti residenti.

— Chris H,

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@MichaelClark inserendo in alcuni numeri la tua stessa calcolatrice (ora sono davanti a un PC) posso vedere da dove vieni. Ma posso facilmente ottenere numeri più grandi usando diversi presupposti: 8x10, 25 cm, visione predefinita, 35 mm, f / 11. Quindi un obiettivo da 85 mm a 2 m fornisce 1,83--2,21 m. Quello è +8,27, -6,9 pollici. È sufficiente DOF per mettere a fuoco un cappello largo - se ti concentri sull'occhio vicino. Come ho detto nella risposta, è una regola empirica: devi scegliere un posto dove concentrarti; dovrebbe essere in qualche posto importante, conveniente e ciò non porta a strani effetti. L'occhio vicino lo fa facilmente.

— Chris H,

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Tieni presente che per f / 11 praticamente tutte le fotocamere digitali attualmente sul mercato hanno già superato anche l' apertura a diffrazione limitata . Lo standard del produttore è piuttosto nebuloso poiché diversi produttori di fotocamere e obiettivi usano diversi circoli di confusione (e la calcolatrice non chiede se l'obiettivo è, ad esempio, uno Zeiss, che assume uno spettatore con visione 20/15 per il suo DoF autopubblicato dati).

— Michael C,

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Zeiss utilizza da decenni un CoC basato sulla visione 20/15. Il DLA nell'era del film variava in base alla dimensione dei grani chimici nell'emulsione di qualsiasi film caricato nella fotocamera, quindi cambiava ogni volta che si utilizzava un diverso tipo di film.

— Michael C,

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Poiché il modo in cui la visione umana percepisce una rappresentazione bidimensionale del volto umano tridimensionale se l'occhio più vicino è a fuoco, ci sembra più come se l'intero fuoco fosse a fuoco.

Anche se la domanda riguarda i ritratti di gruppo (la domanda è piuttosto nebulosa a questo punto) è ancora vera. Un ritratto di gruppo con le persone frontali a fuoco più nitido sembra più naturale ai nostri occhi di un ritratto di gruppo in cui un viso nel mezzo del branco è più nitido dei volti più vicini.

Ritornando a ritratti ragionevolmente stretti di una sola persona con due occhi:

Sebbene la profondità di campo posteriore (DoF) sarà teoricamente più grande della DoF anteriore, alle lunghezze focali, aperture e distanze del soggetto tipiche del ritratto la differenza è così trascurabile da non essere nemmeno misurabile se non in condizioni di laboratorio molto ben controllate.

Quanto segue presuppone che un'immagine di una fotocamera da 35 mm o full frame venga visualizzata con dimensioni del display 8 x 10 "da una distanza di 25 cm da una persona con visione 20/20 e calcolata utilizzando le opzioni avanzate qui :

Utilizzando un obiettivo da 300 mm e f / 4 a una distanza di messa a fuoco di 11 piedi, la differenza tra DoF anteriore e posteriore è inferiore a un centesimo di pollice.
Utilizzando un obiettivo da 300 mm e f / 4 a una distanza di messa a fuoco di 30 piedi, il DoF vicino è di 1,50 pollici, il DoF lontano è di 1,51 pollici. Questo è un rapporto di 1.0066: 1 o una differenza di solo lo 0,66% tra DoF anteriore e posteriore!
Utilizzando un obiettivo da 85 mm af / 2 e una distanza di messa a fuoco di 15 piedi, il DoF anteriore è di 2,35 pollici, il DoF posteriore è di 2,41 pollici per una differenza di soli 0,06 pollici. Questo è un rapporto F / R di 1,0256: 1 o una differenza di solo il 2,56%.

Anche se usiamo aperture molto più strette, la differenza è ancora trascurabile.

Utilizzando un obiettivo da 135 mm af / 8 messo a fuoco da una distanza di 20 piedi, il DoF anteriore è 6,51 pollici e il DoF posteriore è 6,88 pollici, una differenza di soli 0,37 pollici. Questo è un rapporto F / R di 1.057: 1 o una differenza di solo il 5,7%.

— Michele C.
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Questo. Quando guardiamo una persona, di solito ci concentriamo sul lato più vicino. Un occhio vicino e nitido apparirà davvero strano (a meno che non sia fatto con intento artistico immagino).

— THS

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Anche se il mio pensiero immediato si è riflesso nel commento di @mattdm (divertente), immagino che intendi quando spari a gruppi, in modo che ci siano più di due occhi nello scatto.

In tal caso, non sei obbligato a scegliere l'occhio più vicino, IMO.

Devi scegliere un punto di messa a fuoco che crea una composizione che ti piace. Probabilmente andrei con la regola dei terzi o qualcosa del genere per decidere come inquadrare / comporre lo scatto e su cosa concentrarsi. Chi ti sembra il più importante / attraente / più grande ribaltatore è anche qualcosa su cui riflettere.

Non credo che per i gruppi si debba obbedire alla stessa regola che si farebbe per i colpi di una sola persona.

La mia guida in questo caso sarebbe, per citare un grande film, "guardare nel tuo cuore". Penso che molte persone dimentichino il proprio istinto e pensino in termini di regole, ma un ritratto dovrebbe riguardare la risposta emotiva ae dalle persone in essa contenute, quindi inizia da lì e concentrati su ciò che funziona per trasmettere ciò che vedi.

— StephenG
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Questo è un punto eccellente, ma solo dopo che tieni a mente che a volte "c'è più profondità di campo dietro la messa a fuoco che di fronte ad essa" e che "gli oggetti fuori fuoco davanti al punto di messa a fuoco sono meno piacevoli alla vista che fuori di oggetti di messa a fuoco dietro il punto di messa a fuoco ". Quindi una regola potrebbe essere "segui il tuo cuore ma prendi qualcuno davanti".

— Heitor,

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Nell'esempio della tua foto, la messa a fuoco sull'occhio vicino ha anche il vantaggio di mantenere il DOF più stretto sul tuo gruppo. Vuoi che il tuo gruppo sia a fuoco, non le persone in background. Quando tutto è a fuoco in una foto, l'occhio ha più difficoltà (OK, è il tuo cervello) a capire dove cercare / cosa è importante. Naturalmente, se l'apertura è impostata su f11, lo sfondo è ancora a fuoco.

— BOBP
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