L'aliasing si verifica nella fotografia cinematografica?

Ho osservato l' aliasing con foto e video digitali. Sebbene la pellicola non abbia una risoluzione infinita , sembra che la grana della pellicola non abbia la regolarità di un sensore digitale , quindi potrebbe non esserci aliasing. Anche con i grani di film distribuiti casualmente, nella fotografia cinematografica si verifica l'aliasing?

No. L'aliasing è il risultato del campionamento , del prelievo di campioni discreti o delle letture di un segnale, a una frequenza abbastanza bassa che le frequenze nel segnale di ingresso sono confuse per altre frequenze, in modo tale che non possano essere distinte l'una dall'altra.

Se il grano del film fosse allineato con regolarità, la loro frequenza spaziale creerebbe opportunità di aliasing, proprio come fanno i sensori digitali.

Per le immagini statiche, gli effetti che sarebbero descritti con il termine "aliasing" non si verificano nella pellicola fotografica perché non vi è spaziatura o allineamento regolare dei grani fotosensibili, quindi nessuna coincidenza o quasi coincidenza di una spaziatura regolare modello e grana del film.

Per le immagini in movimento, non importa quale mezzo viene utilizzato per catturare l'immagine, a volte qualcosa come ruote del carro o eliche rotanti può sembrare che ruoti nella direzione opposta e / o a velocità inferiori rispetto alla loro vera rotazione. Ciò è dovuto ai tempi regolari in cui vengono campionati i fotogrammi dell'immagine (esposizione del film o campionamento del sensore di immagine). Per il film, questo tipo di aliasing è inevitabile, poiché i fotogrammi del film devono essere tenuti fissi nel cancello durante un certo periodo di esposizione, quindi avanzare mentre un otturatore è chiuso. Questo rende ogni fotogramma un momento discreto nel tempo. Mentre l'esposizione può essere abbastanza lunga da catturare una certa quantità di motion blur, esiste una separazione dal fotogramma successivo, quindi può esserci ambiguità nel movimento reale che viene registrato.

la risposta di scottbb è corretta in quanto non si verifica alcun aliasing all'interno di una macchina da presa. Tuttavia, alias si verificano alcune forme di alias:

Questi motivi Moiré sono visibili sia alle pellicole che alle fotocamere digitali.

Sì ... L'antialiasing proviene da un singolo sito di foto che riceve più raggi di luce ... in termini CG questo viene definito sottocampionamento - o campionamento stocastico - a seconda dell'algoritmo di antialiasing. Alcune risposte affermano che l'aliasing non avviene nella fotografia cinematografica perché i cristalli sensibili alla luce non sono allineati in una perfetta configurazione a griglia su 4 lati. Questo è irrilevante, in quanto l'aliasing può avvenire in qualsiasi modo con la configurazione di fotosite o di cristalli sensibili alla luce.

Il meccanismo che si verifica naturalmente nella fotografia cinematografica, che impedisce i manufatti visivi dell'aliasing, è che ogni cristallo sensibile alla luce è attivato da più raggi di luce in cui ogni raggio di luce ha una leggera deviazione nel vettore, portando quindi un pezzo leggermente diverso del immagine. A ciò si aggiungono tempi di esposizione e lievi oscillazioni, che riducono drasticamente gli artefatti di aliasing.

Un altro meccanismo è presente nella fotografia cinematografica che aiuta a ridurre gli artefatti di alias: le piccole dimensioni dei cristalli sensibili alla luce. Ciò equivale direttamente al conteggio dei pixel se la fotocamera fosse digitale. Cristalli fotografici più piccoli significano un numero ISO più piccolo, significa meno rumore nell'immagine, ma molti più cristalli sensibili alla luce da attivare per ottenere un'esposizione corretta.

ISO più elevati significano cristalli più grandi, il che a sua volta significa che devono essere esposti meno cristalli, quindi scarsa luminosità o fotografia di azione.

La prova finale che la fotografia cinematografica soffre di aliasing è nell'esempio degli stessi film ISO più elevati. Quella granulosità - che è la firma di pellicole ISO elevate - significa che stai guardando ogni cristallo attivato dalla luce. In altre parole ... maggiore è la granulosità del film (ISO più elevato), quindi maggiore è il fattore rumore, il che significa maggiore è il fattore di aliasing.

Sì. O meglio, può; ciò non significa necessariamente che lo faccia. Il film ha un numero finito di molecole discrete che reagiscono alla luce; ognuno è un campione. L'aliasing si verifica ogni volta che il numero di campioni è inferiore al necessario per rappresentare la larghezza di banda del segnale. O dalla prospettiva opposta, ogni volta che il segnale non è sufficientemente limitato dalla banda corrispondente al numero di campioni che verranno prelevati.

Ora, in realtà avviene l'aliasing? Che la tua fotocamera sia film o digitale, dipende dall'ottica: i limiti degli obiettivi limitano efficacemente la banda dell'immagine che raggiunge il film / sensore al di sotto della frequenza di Nyquist per il campionamento.

Aliasing è un termine nel gergo informatico. È distorsione o errata identificazione.

La fotografia chimica convenzionale (pellicola fotografica e stampe fotografiche) è spesso afflitta da distorsione, errata identificazione ecc.

Il primo è un rendering improprio: vogliamo un'immagine fedele. Nella fotografia in bianco e nero, vogliamo un rendering monocromatico corretto. In altre parole, abbiamo un'idea preconcetta di come i vari colori, in natura, dovrebbero riprodursi come sfumature di grigio. Ci sono voluti più di 150 anni per aggiustare le ricette dei film e non ci siamo ancora arrivati ​​(anche il digitale soffre).

Lo stesso vale per l'imaging a colori. La sensibilità al colore dei film è stata perfezionata per oltre 100 anni. Non ancora presente (lo stesso per il digitale).

La pellicola è una base trasparente, rivestita più volte sia davanti che dietro con vari strati di chicche. Alcuni film a colori hanno ben 17 mani. Alle giunzioni dei cappotti si verificano riflessi. Inoltre, le luci del soggetto super luminose penetrano in tutti gli strati e quindi si riflettono nel film, esponendolo dalla parte posteriore. Ciò si traduce in una diffusione di quella che dovrebbe essere una minuscola area di esposizione che forma un alone attorno al momento saliente. Questo si chiama halation.

Gli strati di pellicola, ad eccezione del rivestimento anti-halation, devono essere trasparenti. Ma purtroppo hanno torbidità. Questa confusione distorce l'immagine. La base del film trasparente crea "tubazioni leggere". La luce diffusa, intrappolata tra le giunzioni, viaggia, esponendo così l'appannamento.

Ci sono centinaia di altri fenomeni che distorcono l'immagine; molti sono comuni sia al cinema che al digitale. Quando si tratta di dove la gomma incontra la strada, sia il digitale che il film presentano vantaggi e svantaggi.

Quando le fotografie vengono riprodotte tramite stampa (litografia o analoga), l'originale viene ri-fotografato attraverso uno schermo (fettuccia o riga). Il risultato è un "mezzo tono". Queste sono le immagini ristampate in libri e giornali. L'immagine è soggetta ad aliasing. Questa piaga è la stessa per il digitale e il cinema.