Nelle fotocamere, ad esempio (D) reflex, fotocamere digitali, ecc., Quando si mette a fuoco un oggetto e si esegue lo zoom (in avanti o indietro), l'oggetto sfuoca. D'altra parte, nelle telecamere per film o TV, la messa a fuoco viene mantenuta su tutta la gamma dello zoom. È anche la migliore pratica mettere a fuoco mentre si ingrandisce di più in modo che la messa a fuoco sia la migliore possibile, quindi rimpicciolire se necessario.

Qual è la differenza nella costruzione degli obiettivi per le fotocamere rispetto alle telecamere per film / TV? O questo effetto si ottiene in qualche modo diverso dalla costruzione dell'obiettivo?

Il nome dell'effetto è parfocalità, stiamo parlando di obiettivi parafocali . Gli obiettivi che cambiano la loro messa a fuoco durante lo zoom sono chiamati obiettivi varifocal.

Come ridurre la respirazione focalizzata (il cambiamento di messa a fuoco cambia anche la lunghezza focale) , la parafocalità è una caratteristica premium. Poiché i fotografi di solito lavorano con l'autofocus e poiché i fotografi tendono a non ricomporre l'immagine durante lo scatto di una foto, i fotografi di solito non vogliono pagare la tariffa premium per queste funzionalità. _{O almeno così penso.}

La vera parfocalità (cioè assolutamente nessun cambiamento di messa a fuoco) non può essere raggiunta (o solo con uno sforzo estremo) - si tratta di parfocalità percepita, poiché in "apparentemente non cambia il focus, quindi è parfocale".

Come raggiungere la parafocalità?

Ecco un diagramma che ho rubato dall'articolo di PetaPixel su questo argomento che è uno screenshot del video YouTube di Vistek sull'argomento :

Si noti che questo diagramma è solo esemplare: non tutti gli obiettivi sono costruiti allo stesso modo. Comunque, come spiega, gli obiettivi parfocali di solito hanno un gruppo di obiettivi di messa a fuoco che si muovono in modo indipendente che mancano agli obiettivi varifocal - di solito per mantenere bassi costi, peso e / o dimensioni dell'obiettivo (come in length*diameter).

Alcuni obiettivi relativamente economici (almeno rispetto a quelli di Angénieux ) ottengono un effetto simile con i trucchi, come la Canon 24-105 f / 4L IS USM (I) :

"All'interno è presente una camma [...] progettata per mantenere una messa a fuoco accurata quando l'obiettivo viene ingrandito dal teleobiettivo all'ampio." (Chuck Westfall, Canon USA)

Inoltre, alcuni obiettivi con messa a fuoco per filo (come gli obiettivi STM Canon ) potrebbero tentare di mantenere automaticamente la messa a fuoco. Ad esempio, quando ho filmato con una Sony FS700 prestata e il suo kit obiettivo (18-200mm f / 3.5-6.3), ho notato che quando ho ingrandito / ridotto lentamente, ho potuto vedere il motore di messa a fuoco funzionante per mantenere il punto AF dove era. Tuttavia, quando si esegue lo zoom avanti / indietro più vigorosamente, il punto AF si è "allentato" perché il motore non è riuscito a tenere il passo con la velocità con cui è cambiato il punto AF.

Ogni obiettivo video è parafocale?

Dal mio esempio con la FS700 sopra, possiamo anche vedere che nemmeno tutti gli obiettivi commercializzati come obiettivi TV e cinematografici sono parafocali . Quindi, se acquisti un obiettivo zoom molto economico che viene commercializzato come "video", è molto improbabile che sia un obiettivo parfocale (a meno che non lo dica).

Dalla mia esperienza limitata, una buona regola empirica per determinare se un obiettivo è parafocale o meno sembra essere l'esistenza di un backfocus regolabile - Notare che il backfocus, in termini video, non significa lo stesso che in fotografia: si riferisce a la distanza focale della flangia .

Il sito Web XY afferma che il mio obiettivo è parafocale, ma trovo che non lo sia. Il mio obiettivo è difettoso?

Probabilmente l'obiettivo non è rotto. La parafocalità assoluta non può essere raggiunta, ma piuttosto, si tratta di parfocalità percepita .

Per capirlo, dobbiamo capire la relazione tra la risoluzione spaziale e la "nitidezza" percepita di un'immagine.

Ad esempio nei giorni analogici, la maggior parte delle persone utilizzava pellicole standard e non guardava mai le loro foto a più di, diciamo, 20x30 cm (8x12 "). Si dice che anche buoni film abbiano circa la stessa risoluzione spaziale di un sensore digitale da 20 MP e 20x30 cm non è quello che stiamo guardando oggi - un EOS 5D MkIII scatta foto con una risoluzione di 5760 × 3840 px, quindi sul mio monitor 1920x1200 px 24 ", quando guardo una scala del 50% dell'immagine, ho un'immagine dimensione superiore a A2. Questo significa che posso vedere cose che non potevo vedere sulla mia stampa analogica. Ora pensa a un ritratto: mi sono concentrato erroneamente sul naso del soggetto anziché sul loro occhio. Posso vedere chiaramente che al 100%, mentre su una scala del 10% (~ 15x10 cm), non mi disturberà più.

Lo stesso accade con la parafocalità: se l'immagine è così piccola che non riesco a distinguere tra 5 cm davanti (o dietro) sul piano focale e sul piano stesso, la foto apparentemente è "a fuoco" tra ± 5 cm piano focale. Pertanto, se la messa a fuoco cambia tanto quanto la tolleranza visiva lo consente, si può dire che l'obiettivo è parfocale.

_{Grazie a Jannik Pitt e Michael Clark .}

Ho comprato l'obiettivo XY ed è apparentemente parfocale, anche se tutti sembrano non essere d'accordo. Chi ha ragione?

È lo stesso del capitolo sopra: percepisci il tuo obiettivo come parfocale, solo ora è a causa della profondità di campo (DOF) .

Probabilmente hai usato un'apertura molto piccola / un numero di apertura molto grande (ad es. F / 16) e / o alcuni obiettivi grandangolari (ultra-) (ad esempio f / 16 non sarà sufficiente per 400 mm) e / o sei concentrandosi su qualcosa di molto distante.

Se l'obiettivo cambia la sua messa a fuoco a una velocità abbastanza piccola, non puoi percepirlo - questo è particolarmente vero quando si esegue lo zoom indietro, poiché ciò aumenterà il DOF. Tecnicamente, non è parfocale - ma lo percepirai come parfocale, che, come continuo a scrivere qui, è tutto ciò che conta.

_{Grazie a Michael Clark .}

Un obiettivo che mantiene la stessa distanza di messa a fuoco dello zoom viene definito parafocale . Questa è una qualità altamente desiderabile in un obiettivo se si sta riprendendo un film o un video e si desidera mantenere la messa a fuoco durante lo zoom avanti o indietro durante uno scatto continuo.

Alcuni obiettivi zoom che non sono realmente parafocali, in particolare quelli con aperture massime più piccole, possono apparire come se fossero parafocali se l' errore di messa a fuoco introdotto dallo zoom è inferiore alla profondità di campo all'apertura più ampia dell'obiettivo .

Roger Cicala ha recentemente affrontato l'argomento nel suo blog Mythbusting: Parfocal Photo Zooms (grassetto aggiunto da me).

Circa due volte a settimana ricevo una chiamata da un fotoreporter che desidera sapere quali obiettivi zoom fotografici in una determinata lunghezza focale sono parafocali (rimane a fuoco mentre cambia le lunghezze focali). È comprensibile il motivo per cui avrebbero chiesto; uno zoom fotografico superbo è 1/10 del costo di un buon zoom video.

Si arrabbiano abbastanza quando dico loro che nessuno di loro lo è. Spesso, mi diranno che sanno che questo obiettivo è o che lo è, perché LensGuruGod1232 sul loro forum preferito scatta con questo obiettivo e dice che lo è. Potrebbero anche - se hanno fatto qualche ricerca - tirar fuori un vecchio articolo che ho scritto anni fa elencando alcuni obiettivi fotografici che erano parfocali e aggiungono questo argomento.

Devo dire loro che l'articolo non conta più. Per prima cosa, parafocale non è una definizione assoluta. Ciò che è accettabile come parafocale a una persona in una situazione è inaccettabile in un'altra. Inoltre, l'attrezzatura è cambiata. Un obiettivo che potrebbe apparire parafocale su un piccolo sensore che riprende video in definizione standard potrebbe ovviamente non essere parfocale su un grande sensore moderno che riprende video 4K. Alla fine sono invecchiato e più saggio. Alcune cose di cui ho scritto anni fa, ora mi rendo conto che sono, beh, meno corrette di quanto mi sarebbe piaciuto.

Continua sottolineando che una copia di un modello di obiettivo specifico può dimostrare più o meno parafocalità rispetto a un'altra copia dello stesso modello di obiettivo.

Allo stesso modo, la maggior parte degli obiettivi cinematografici mostra anche una respirazione di messa a fuoco molto ridotta o assente . La respirazione della messa a fuoco è un cambiamento nel campo visivo dell'obiettivo quando viene modificata la distanza di messa a fuoco . Questa è anche una caratteristica desiderabile per gli obiettivi cinematografici in modo che la distanza di messa a fuoco possa essere cambiata in uno scatto continuo mentre viene mantenuta la stessa identica inquadratura.

Gli obiettivi progettati per le foto vengono generalmente utilizzati per scattare fotografie con una risoluzione molto più elevata rispetto agli obiettivi progettati per i video. I fotografi generalmente si preoccupano della qualità dell'immagine assoluta più che se un obiettivo è parfocale o non dimostra la respirazione della messa a fuoco.

L'enfasi sugli obiettivi fissi è la qualità dell'immagine ottica assoluta. L'enfasi sugli obiettivi video di qualità non cinematografica, in particolare quelli nelle stesse fasce di prezzo degli obiettivi principalmente destinati alla fotografia fissa, è essere "abbastanza vicini" al parafocale e non dimostrare la respirazione della messa a fuoco pur essendo "abbastanza bravi" otticamente per video HD o 4K .

Guarda anche:

• Perché questo obiettivo perde la messa a fuoco quando si ingrandisce ma non quando si riduce?
• Perché così tanti kit-obiettivi sono parafocali se si tratta di una funzione costosa?
• Problema di messa a fuoco con obiettivo kit

Le lenti devono essere appositamente progettate per mantenere lo stesso punto di messa a fuoco durante lo zoom. Realizzare obiettivi in ​​questo modo è più complesso e costa di più, quindi tali obiettivi sono più costosi.

Questa funzione di solito non è importante per i fotografi, quindi gli obiettivi destinati all'uso fotografico in genere non lo fanno. Ma gli obiettivi video in genere hanno questa funzione in quanto consente lo zoom durante la registrazione senza che l'immagine vada fuori fuoco, offrendo al videografo una gamma più ampia di effetti creativi che possono usare.

Vi sono, tuttavia, alcuni obiettivi fotografici che dispongono di questa funzione, anche se sono più costosi e di solito rivolti a un mercato specifico che ne ha bisogno. Non è raro vedere i tele con questa funzione, in quanto è molto utile quando si riprendono eventi sportivi con un teleobiettivo per non dover ricentrare continuamente, e la profondità di campo più corta con un teleobiettivo rende ancora più importante la messa a fuoco.

Un'altra caratteristica che vedrai sugli obiettivi video è la possibilità di mettere a fuoco l'obiettivo senza modificare la lunghezza focale. Questo effetto è meno evidente e ha un impatto limitato sul fotografo, ma è di nuovo molto utile per i video in quanto consente di cambiare il punto di messa a fuoco durante la registrazione ed è abbastanza comune vedere questo effetto usato nel video.

TL; DR Realizzare obiettivi in ​​grado di zoomare senza perdere la messa a fuoco è più costoso. Di solito non è necessario che gli obiettivi fotografici abbiano questa funzione, ma è molto utile per gli obiettivi video.