Foto grezza a scopo scientifico. Come impostare il riferimento bianco al valore numerico L * a * b definito?

Ho bisogno di una foto scientifica per l'analisi del colore. Ho sparato con una carta grigia di riferimento che ha uno spazio colore Lab definito L = 70 * a = 0 * b = 0.

Devo bilanciare la foto con L = 70 nella fotocamera raw. È corretto spostare il livello di esposizione per ottenere tale valore? C'è qualche opzione per inserire un valore L * a * b definito al fine di bilanciare la foto di conseguenza?

Ciò si presenta spesso in lavori di riproduzione fotografica in cui si sta cercando di approssimare da vicino qualche altro oggetto come un disegno antico dipinto. Questo non può essere fatto con fotografie tipiche anche quando le si regola su un colore LAB specifico, corrispondente. Le fotografie regolari aumentano la saturazione del colore e il contrasto su misura, aumentando le frequenze medie e diminuendo il contrasto delle alte luci. Questo processo si chiama "Uscita riferita" e la maggior parte si verifica quando l'immagine viene acquisita e convertita in un jpeg o quando un'immagine RAW viene elaborata da un convertitore RAW. Questo viene fatto per produrre immagini piacevoli, non accurate.

La fotografia e la riproduzione accurate sono un processo chiamato "Scene Referred" e coinvolgono un'illuminazione controllata con luce ragionevolmente vicina alla D50 (all'incirca alla luce del giorno pomeridiana e vicina a quella di un corpo nero di 5.000 K). I flash sono spesso sorprendentemente vicini alla D50.

Un esempio di ciò è quello di acquisire, elaborare e stampare una foto di una foto. Quindi, quando vengono posizionati fianco a fianco sotto la stessa illuminazione, devono corrispondere strettamente.

Per fotografare le immagini "accuratamente" si desidera catturare un'immagine che può essere convertita in modo che corrisponda esattamente ai colori riflessi con l'unica modifica per spostare il punto bianco sul punto bianco della D50 e regolare il guadagno complessivo in modo che il LAB acquisito nell'immagine sia il uguale al LAB riflettanza misurato (che sarà basato su D50). Non è possibile farlo esattamente perché i filtri colorati della fotocamera dovrebbero soddisfare i criteri di Lutero / Ives e illuminare inizialmente l'oggetto fotografato con D50. Tuttavia, si può avvicinarsi molto usando strumenti con capacità di rendering riferita alla scena. Molto, molto più vicino di una semplice fotografia.

Innanzitutto, hai bisogno di una cattura RAW. Quindi dovrebbe essere elaborato utilizzando un profilo videocamera creato per il rendering della scena riferito. Freeware, DCamProf, può farlo e puoi ottenere qui sorgenti / documenti / file eseguibili per creare profili di fotocamere compatibili con Photoshop ACR:

https://www.ludd.ltu.se/~torger/dcamprof.html

Una volta che hai questo, basta regolare i cursori Esposizione, Temp. E Tinta in modo che il colore del punto di riferimento nella foto corrisponda al tuo LAB misurato (o noto, diciamo da una carta Colorchecker). Non regolare altri cursori . - Questo è per il vecchio Photoshop CS3 vintage. vedere le istruzioni alla fine di questo post per Photoshop CC

Potrebbe essere necessario eseguire conversioni da qualunque Colorspace in uso (suggerisco Adobe RGB o ProPhoto RGB). Bruce Lindbloom ha una calcolatrice conveniente per farlo.

http://www.brucelindbloom.com/

Dopo che hai una fotografia di riferimento della scena, puoi stamparla mantenendo un colore accurato selezionando "Intento colorimetrico assoluto" che conserva i colori. Cioè, se un colore legge LAB (70,20,25) in Photoshop, dovrebbe stampare lo stesso e leggere vicino allo stesso valore LAB. La maggior parte dei getti di inchiostro con 8 o più colori di inchiostro sono in grado di farlo in modo abbastanza preciso anche se potrebbero richiedere qualcosa chiamato profilo personalizzato.

Infine, esegui sempre un controllo incrociato del processo. Scatta una foto di una scheda ColorChecker, quindi esegui la tua riproduzione. Dovrebbero corrispondere in modo estremamente ravvicinato a parte cose come i riflessi speculari se si utilizza la carta lucida. La carta opaca è preferibile per attività come queste.

Un'ultima considerazione. Evitare le carte che hanno sbiancanti ottici. Questi sono usati per rendere più bianco l'aspetto della carta convertendo la luce UV in luce bluastra. Il problema è che si ottiene un notevole cambiamento di colore a seconda della quantità di uV presente nella luce. Inoltre tende a ingiallire in un numero relativamente piccolo di anni.

Aggiunto: Processo per l'imaging delle scene in Photoshop CC con ACR usando un profilo "lineare" DCP della fotocamera:

ACR è cambiato nel corso degli anni. Per Photoshop CC è necessario regolare alcune impostazioni ACR per "madmanchan" nei forum Adobe. È un dipendente di Adobe ed esperto generale nella gestione del colore.

Per l'elaborazione delle immagini riferite alla scena, seleziona il flusso di lavoro "Versione 1 (2003) o Versione 2 (2010) disponibile sotto l'icona" fotocamera "e il profilo DCP. Quindi, nella scheda principale (icona più" iris "a sinistra) imposta" Luminosità "a 50 e" Contrasto "a 25. Si può anche spostare leggermente il" Nero "per mitigare l'abbagliamento, ma dovrebbe essere una quantità abbastanza piccola. Altri cursori a 0.

L'elaborazione di Adobe è, a dir poco, opaca, ma questo ha prodotto buoni risultati per me consentendo l'imaging di un colorchecker con un dE2000 medio di 2 e un massimo di 5. È circa 3 o 4 volte meglio della semplice impostazione del punto bianco e del Patch L * 50.

Oltre a ciò, il programma "dcraw" ha opzioni specifiche per l'elaborazione lineare.

Mi sembra un po 'incerto ... Una carta, da sola, NON ha un colore L * a * b * fisso - questo è un prodotto della riflettività della carta a diverse lunghezze d'onda e dell'intensità e della distribuzione della lunghezza d'onda dell'illuminazione . Al buio, L * sarà 0. Accendilo con una luce colorata e il tuo a * b * cambierà. Accendilo con una luce "bianca" con una diversa distribuzione della lunghezza d'onda e il tuo a * b * potrebbe cambiare a causa del metamerismo. Accendilo con una diversa temperatura di colore e le cose cambieranno. Cambia la luminosità dell'illuminazione o la distanza o l'angolo della carta rispetto alla sorgente luminosa e il tuo L * cambierà.

Tuttavia, supponendo che tu stia scattando la foto con l'illuminazione standard corretta, i valori della tua carta L * a * b * originale sono stati misurati in (Che potrebbe essere diverso dalla luce naturale o dal flash della fotocamera - la stampa commerciale spesso usa D50), E supponendo che ciò che ti interessa cade nella porzione lineare della risposta del sensore in tutti i canali (i sensori anti-fioritura iniziano a scartare parte della carica quando il pixel si riempie bene), quindi puoi probabilmente cavartela modificando il livello di esposizione per ottenere la carta per abbinare i valori L * desiderati. Ma tieni presente che anche se stai usando l'illuminazione standard, il tuo valore L * varierà in base alla distanza e all'angolo rispetto alla sorgente luminosa - e sia la luminosità che il colore possono variare a causa della luce aggiuntiva riflessa su quella parte della scena dagli oggetti circostanti .

Ma il solito modo di misurare i colori quando la precisione è importante è usare qualcosa chiamato spettrofotometro - questi sono di solito strumenti a contatto (o vicino al contatto) che misurano la riflettività del cerotto bersaglio su un'intera gamma di lunghezze d'onda, che consente anche loro di calcolare accurati valori di colore XYZ, piuttosto che cercare di elaborare un colore accurato solo dai campioni filtrati RGB, che non sempre ottengono il risultato giusto (come probabilmente chiunque abbia provato a fotografare campanule avrà notato). Questo è il motivo per cui i profili colore ICC generati professionalmente normalmente usano uno spettrofotometro per misurare i campioni di colore stampati.

Il che non vuol dire che non puoi fare cose utili da una foto: devi solo essere consapevole dei problemi e dei limiti.