La luce che descrivi come "verde" contiene anche componenti di luce "rossa" e "blu". Sono molto più deboli del componente verde, ma ci sono.
Una volta che l'esposizione è abbastanza luminosa da rendere completamente saturo il canale verde, aumentando ulteriormente l'esposizione non è possibile aumentare il valore registrato nel canale verde a più del 100%. Se il verde è completamente saturo a 1/100 di secondo, mostrerà il canale verde al 100%. Se raddoppiamo il tempo di esposizione a 1/50 di secondo, il verde verrà comunque registrato al 100%. Questo è il valore massimo che può essere registrato per ciascun canale.
Aumentando ulteriormente l'esposizione fa aumentare il valore registrato nei canali rosso e blu fino esposizione raggiunge un punto per ogni dove anche loro sono completamente saturi. Guardalo in questo modo: se la tua scultura ha una quantità di verde 10 volte superiore a quella blu, l'esposizione di dieci volte più luminosa del necessario per saturare completamente il canale verde comporterà la saturazione completa dei canali verde e blu. La fotocamera non avrà modo di dimostrare che il verde è 10 volte più luminoso del blu. Mostrerà entrambi i canali allo stesso valore: 100%.
Quando tutti e tre i canali sono completamente saturi, otteniamo il bianco puro. Non importa che ci sia molto più verde della luce rossa o blu che colpisce il sensore. Finché c'è almeno quanto basta per ciascun colore per saturare completamente ogni canale di colore vedremo quell'area resa bianca.
Inoltre, le maschere Bayer sui sensori digitali non hanno punti di interruzione netti tra i colori : una luce verde attraversa i filtri rosso e blu, una luce rossa e blu attraversa il filtro verde e così via.
La linea blu mostra quale percentuale di luce lungo l'intero spettro visibile viene contata dai sensori con filtro blu del sensore Sony IMX249. Le linee verde e rossa mostrano lo stesso per i sensori filtrati verde e rosso. Si noti che al di sopra di circa 820 nm tutti e tre sono più o meno ugualmente sensibili. Ecco perché i sensori digitali hanno un filtro IR nella pila di sensori. Si noti inoltre che la risposta dei sensori filtrati rosso e verde inizia ad aumentare man mano che la lunghezza d'onda si sposta al di sotto di 420 nm, motivo per cui un filtro UV è incluso anche nella pila di sensori.
È molto simile a quando utilizziamo un filtro colorato sull'obiettivo per le riprese di pellicole in bianco e nero. Se utilizziamo un filtro rosso parte della luce proveniente da oggetti verdi e blu continua a passare attraverso il filtro. Quegli oggetti verdi e blu sembrano solo più scuri di quanto altrimenti farebbero. Ma non diventano totalmente neri.
Quindi, anche se la luce che illumina la tua scultura fosse verde puro, parte di quella luce attraverserebbe i filtri rosso e blu sul sensore della tua fotocamera e verrebbe registrata dai pozzetti pixel "rosso" e "blu". Sovraesporre abbastanza luminoso e si satureranno completamente tutti e tre i canali.
Da un commento:
Il fatto che possiamo vedere oggetti blu attraverso il filtro rosso non implica necessariamente che il filtro passi una quantità significativa di blu. Può solo significare che l'oggetto blu ha un riflesso significativo nella parte rossa dello spettro. Ad esempio, il colore # 3f00ff è anche blu, ma ha una componente rossa non trascurabile.
Indipendentemente dalla lunghezza d'onda, la luce che passa attraverso il filtro rosso è inclusa nel singolo valore di luminanza monocromatico per i pixel filtrati rossi. Non importa se la luce è rossa, verde o blu: i fotoni autorizzati a passare in quel sensel (pozzo pixel) sono tutti registrati allo stesso modo. È solo che una percentuale più alta della luce rossa che cade su un filtro rosso è permessa attraverso la percentuale di luce blu che cade su un filtro rosso. Ma ciò che passa viene contato come fotoni , non fotoni rossi o fotoni blu o fotoni verdi .
In sostanza, ciò che abbiamo con un file non elaborato proveniente da un sensore digitale mascherato Bayer sono tre immagini monocromatiche: una composta da metà dei pixel del sensore filtrati per il verde, una composta da un quarto dei pozzetti dei pixel del sensore filtrati per il rosso e una composta di un quarto dei pozzetti di pixel del sensore filtrati per il blu. Proprio come con le riprese di pellicole in bianco e nero con filtri colorati, parte della luce dell'intero spettro visibile passerà attraverso ciascun filtro. Possiamo prendere tre stampe in bianco e nero filtrate per i tre canali di colore e combinarle per produrre una stampa a colori. Il digitale è lo stesso principio. Così sono i modi in cui funzionano i coni nella retina umana.
