Perché le mie foto sviluppate sono tornate blu all'aperto (e bene al chiuso)?

Ho appena acquistato un Olympus 35RC a buon mercato. Per provarlo ho comprato un Kodak Ultra Max 400 (24 esposizioni), li ho licenziati e li ho inviati per essere sviluppato.

Le foto che ho ricevuto erano ... beh ... blu? La cosa strana è che tutti gli scatti all'aperto sono davvero molto blu, mentre quelli interni (solo due fotogrammi sul rotolo) sembrano come dovrebbero.

Ora, era solo un test di prova, quindi niente di grosso. Ma è difficile rintracciare il problema: era il film, la macchina fotografica o il laboratorio fotografico? Gli aspetti negativi sembrano a posto (vedo le "barre" e tutto il resto).

Ecco un esempio di outdoor contro indoor (è stata una giornata piuttosto soleggiata, cieli blu con sole brillante anche se basso):

Ecco il foglio di riferimento completo di quel rotolo.

Qualche idea?

Sembra che il laboratorio abbia incasinato le cose: il film che hai usato è un film negativo alla luce del giorno. Ciò significa che in sostanza, senza la correzione (extra *), le immagini della luce del giorno avrebbero dovuto essere ok e gli interni troppo arancioni.

Ma poiché si tratta di un film negativo , il laboratorio può applicare una correzione aggiuntiva per il bilanciamento del bianco (probabilmente il motivo per cui non esiste un film negativo bilanciato con tungsteno).

La prima immagine della serie è stata forse scattata al chiuso? In quel caso, il tecnico di laboratorio potrebbe essere stato pigro e applicare la stessa correzione a tutte le immagini del film, il che avrebbe reso le immagini all'aperto troppo blu ... Lo mostrerei al laboratorio e vedrei cosa sono aver intenzione di fare.

Non è certamente la fotocamera (le fotocamere a pellicola semplicemente non eseguono la correzione del bilanciamento del bianco) e il film avrebbe mostrato strani colori in tutte le stampe (ma vedi le aggiunte di seguito).

Si noti che per le pellicole per diapositive a colori tali correzioni non sono possibili, se si utilizza una pellicola per luce diurna al chiuso, è necessario utilizzare un filtro di correzione.

(*: correzione aggiuntiva, poiché la maggior parte delle pellicole negative a colori ha uno strato filtrante arancione che deve essere corretto anche per la stampa).

Modifica dopo aver visto il foglio di contatto: potresti anche avere un problema con l'otturatore della fotocamera, l'esposizione appare molto irregolare su molte immagini, con una banda visibile sul quarto più a sinistra. Questo potrebbe anche spiegare alcuni dei problemi di colore.

In un commento su un'altra risposta hai detto che anche le foto all'aperto di scene nuvolose sembrano a posto. Se solo le scene luminose all'aperto hanno uno strano bilanciamento dei colori, sospetto che quelle cornici fossero sovraesposte.

La densità di un negativo corrisponde approssimativamente in modo lineare all'intensità della luce, ma solo entro un certo intervallo. Agli estremi, la risposta di densità diventa non lineare. Se un negativo è gravemente sovra o sottoesposto, il bilanciamento del colore della stampante per i toni medi tende a produrre colori selvaggi nelle luci o nelle ombre. È praticamente impossibile ottenere una stampa di bell'aspetto, quindi il tecnico potrebbe non essersi preso la briga di provare quei telai. Un laboratorio digitale potrebbe essere in grado di applicare una correzione non lineare, ma ciò non è possibile con le stampanti più vecchie in cui l'operatore seleziona semplicemente l'esposizione ciano, magenta e gialla.

Il problema è colpa del fotofinitore che ha sviluppato e poi stampato il film. Il film è sviluppato fino a un'immagine negativa. Questa immagine negativa è costituita da coloranti che sono stabiliti in proporzione alla qualità del colore della luce esposta. I colpi di luce diurna sono ricchi di energia di luce blu mentre l'illuminazione interna è generalmente carente di energia di luce blu. Il photofinisher utilizza una macchina da stampa ad alta velocità che contiene uno scanner specializzato. Il compito dello scanner e del relativo software associato è quello di analizzare la distribuzione del colorante sul negativo. Questi dati vengono utilizzati per modificare in modo personalizzato l'intensità, il colore e i tempi dell'esposizione utilizzati per stampare la cornice su carta fotografica a base chimica. Lo stesso vale se l'immagine viene stampata dal motore di stampa a getto d'inchiostro, tuttavia in questo caso i dati vengono utilizzati per regolare il posizionamento dell'inchiostro.

Il fotofinitore deve fare la dovuta diligenza mantenendo la stampante aggiornata sulle caratteristiche, passate e presenti, delle pellicole a colori. Stiamo parlando dei vari produttori di film e lotti di film. Ognuno avrà caratteristiche diverse. Tale due diligence è costosa in quanto le stampe di prova devono essere eseguite frequentemente e i materiali di prova acquistati. È fin troppo comune per un fotofinitore cadere dal lavoro. In questo caso, ne risultano stampe di scarsa qualità. Il tuo rimedio è riprendere il film e stampare e dire loro che non sei soddisfatto. Un fotofinitore affidabile ristamperà le stampe offensive gratuitamente. Inoltre, ricorda al fotofinitore che non stanno ispezionando il loro lavoro e ti aspetti di meglio.

Teoria alternativa: ho visto questo tipo di cambiamento di colore nel film C-41 che è drasticamente sottoesposto. (come 3-4 fermate)

Sembra davvero che qualcosa stia bene con il tuo otturatore, in base al foglio di riferimento. (che non è un foglio di contatto, poiché la stampante sta ancora applicando correzioni separate a ciascun frame)

Le immagini blu sono anche notevolmente più sgranate delle altre? In tal caso, è probabile che l'otturatore e / o il misuratore di luminosità funzionino in modo incoerente, causando la sottoesposizione di alcuni fotogrammi.

Se guardi gli stessi negativi (non quel foglio di riferimento), potresti notare che anche quelli cattivi sono più deboli / più sottili degli altri - questo indicherebbe problemi di esposizione.

Presumo che tu abbia stampe, non scansioni.

Il tuo laboratorio ha semplicemente rovinato il bilanciamento del colore sulle tue stampe. Hai girato un film a colori negativi che è bilanciato alla luce del giorno, quindi i negativi sono probabilmente a posto (il processo C-41 è un processo standard indipendentemente dal film specifico). Tuttavia, è possibile regolare il bilanciamento del colore al momento della stampa e sembra che il laboratorio abbia aggiunto il blu alle stampe. Ciò sarebbe corretto per gli scatti in interni con la luce al tungsteno (le lampadine al tungsteno hanno una luce molto calda, per quanto riguarda la temperatura del colore), ma la luce esterna è molto più fredda e ciò comporterebbe stampe blu.

Normalmente si verifica il contrario: gli scatti in interni sono troppo giallo-arancio e quelli in esterni sembrano a posto.

Presumo che tu non abbia sparato attraverso un filtro. Un filtro blu del tono corretto registra automaticamente gli scatti di luce al tungsteno in interni con il corretto bilanciamento del colore, ma se usato all'aperto, farebbe la stessa cosa. (La maggior parte delle fotocamere "inquadra e scatta" non utilizza filtri, ma ne ho visti alcuni. Un filtro di questo tipo sull'obiettivo sarebbe ovviamente blu.)