I proRes di Premiere Pro?

Ho intenzione di modificare sempre più video DSLR, in particolare video musicali per la mia band mentre iniziamo a pubblicare singoli e vogliamo sapere se esiste un formato intermedio sia per il taglio che per l'esportazione che compete con il tipo di funzionalità che si trovano in ProRes 422 utilizzato in Final Cut?

È comunque possibile utilizzare ProRes in Premiere Pro (con gli stessi vantaggi in termini di velocità di modifica e profondità di bit)?

Codifica / decodifica I-frame per la velocità.
Profondità del campione maggiore per apportare modifiche alle immagini.
Destinato a filmati H.264 720p 60fps catturati da Canon EOS 60D.

Se ProRes stesso può essere utilizzato in Premiere Pro, ho tutti gli strumenti di cui ho bisogno per iniziare la transcodifica. Mi chiedo solo se qualcuno ha qualche suggerimento sul flusso di lavoro / codec per l'utilizzo di un formato di modifica / esportazione intermedio in Premiere invece di modificare direttamente .MOV.

Non sto usando un Mac troppo potente ma sembra fare il lavoro con la modifica diretta di MOV e file AVCHD (principalmente usando i render di anteprima). Scatti a 60 fps e altri HD con effetti applicati iniziano a sgretolarsi senza eseguire il rendering delle anteprime. È un MacBook Pro 13 "2,53 Ghz Core 2 Duo, 8 GB DDR3, 1 TB da 2,5" interno (lento).

Intendo utilizzare ProRes o filmati simili su un'unità FireWire esterna a 7200 giri / min.

— Nick Bedford
fonte

In Premiere, AVCHD (in un involucro avi) è sostanzialmente equivalente a ProRes. Ma ho usato ProRes in Premiere e funziona benissimo (ma sono su un mac)

— Colum,

Sono anche su un Mac (13 "MacBook Pro Core 2, DDR3 da 8 GB, non il laptop più potente ...). Potrei semplicemente provare a convertire qualche clip in ProRes 422 e vedere come lo gestisce.

— Nick Bedford,

Dovrebbe gestire entrambi bene. E io uso un Macbook (Late 08, 4GB, Core2 @ 2GHz) per l'editing. Non lamentarti: P

— Colum,

Non lamentarsi :) Sto solo affermando un fatto. Aggiornato la mia domanda tra l'altro.

— Nick Bedford,

Consiglierei ProRes se funziona per te. AVCHD funziona alla grande, semplicemente non gli piace lavorare in tempo reale. ProRes è nativamente supportato da Mac e ha accelerazione hardware.

— Colum,

Risposte:

Esiste una differenza filosofica tra i codec di consegna (ad es. Mpeg4, avchd), la modifica dei codec (ad es. DNxHD, ProRes, Cineform) e i codec di acquisizione (ad es. R3d, DVCPROHD). Mentre quasi tutti i codec possono essere utilizzati per ognuna di queste tre fasi, le esigenze del flusso di lavoro ti aiuteranno a decidere quali sono le più adatte a ciascuna fase.

La domanda che sembra porsi è "A quale codec di modifica dovrei transcodificare per una modifica online?". I codec di modifica sono generalmente meno compressi e più grandi su disco, per rendere la riproduzione più semplice dal punto di vista dell'elaborazione. È sicuramente possibile utilizzare ProRes in Premiere, e proveniente da DSLR (a partire da luglio 2011) 422 è probabilmente (tecnicamente) eccessivo, ma è una scelta predefinita ragionevole. Un'altra opzione di modifica del codec da considerare è Cineform, poiché ora puoi ottenere gratuitamente il codec 1920x1080, come parte del pacchetto GoPro Cineform Studio.

Esistono anche strumenti specializzati per aiutarti a transcodificare batch di file, come Magic Bullet Grinder. Se sei preoccupato per la velocità di modifica, c'è anche la possibilità che Premiere e il tuo computer siano abbastanza potenti da scorrere i file di acquisizione così com'è senza transcodifica, salvandoti del tutto da questo passaggio.

Come sempre, provalo tu stesso e test, test, test, il tuo flusso di lavoro prima di metterlo in produzione.

— Clint Torres
fonte

Sul mio MBP, in realtà non è fino a quando non uso un metraggio a 60 fps o applico effetti (come i filtri colorati) ai clip che devo renderizzare. ProRes eseguirà un test per vedere come funziona prima, quindi controlla l'opzione CineForm Studio considerando che è gratuito.

— Nick Bedford,

I filtri colorati sono l'esempio da manuale delle esigenze di potenza di elaborazione elevate. Anche se stai lavorando con plugin e software moderni altamente ottimizzati che utilizzano tutti i tuoi processori / core grafici (ad esempio Colorista II e Resolve), c'è solo un limite a quanta matematica può fare un computer in tempo reale. Milioni possono essere spesi per ottenere prestazioni in tempo reale in "qualsiasi" circostanza, ma di solito è più ragionevole accontentarsi della riproduzione in tempo non reale a un certo punto e disabilitare i filtri durante la modifica.

— Clint Torres,

Alla fine ho ottenuto Final Cut Pro X.

— Nick Bedford,

Se hai intenzione di fare un lavoro serio con la tua 60D, ti incoraggio vivamente a restare con Final Cut Studio per i tuoi progetti.

Lavoro con un produttore che gira una 60D (tra gli altri) per video musicali. Abbiamo parlato con Alex Buono (DP per Saturday Night Live) di come ottiene la qualità con la Canon. Usa una configurazione specifica per sconfiggere molte funzioni automatiche della fotocamera, desaturare l'immagine e modificare il contrasto. Successivamente, il filmato passa immediatamente a ProRes 422 e viene tagliato, quindi inviato a Color per la creazione e la "creazione di look".

Il colore è un componente enorme per ottenere il colore a 8 bit di AVCHD da eseguire. Utilizzando lo spazio cromatico a 10 bit del codec ProRes 422 e le capacità float a 32 ma di Color, Alex ha ritenuto di essere in grado di aumentare efficacemente la gamma dinamica del filmato. Sono d'accordo con questo perché ho visto le differenze con / senza "il set-up" e con / senza colore.

Non c'è giusto o sbagliato negli sforzi creativi, ma ci può essere intelligente e più intelligente ...

— RatVega
fonte

Tutti i tuoi fatti sono veri, ma il tuo suggerimento di attenersi a un programma di editing EOL non segue logicamente i tuoi fatti. Puoi ottenere lo stesso comportamento cromatico dalla maggior parte delle varietà di codec di modifica.

— Clint Torres,

Premiere utilizza il colore a virgola mobile a 32 bit. DaVinci Resolve utilizza YRGB a 32 bit (qualunque cosa sia). Il fatto che Color faccia anche 32 bit non è davvero una caratteristica. E certo quando stai valutando le riprese usa un codec a 10 bit, ma non tornerai mai più a una gamma più dinamica rispetto alle riprese originali a 8 bit.

— Stib