Dipende. Soprattutto quando si producono immagini visualizzate in bianco e nero / B&W.
Se i sensori digitali avessero una gamma dinamica illimitata, non importerebbe molto, ma sappiamo tutti che sono limitati dal rumore di fondo.
Utilizzando il filtro colore al momento dello scatto, è possibile ridurre un determinato canale di colore che altrimenti potrebbe essere espulso preservando la luminosità degli altri due canali di colore. Ad esempio, se la scena ha una luminosità molto maggiore nel canale rosso rispetto a quella che voglio nell'immagine finale, posso usare un filtro verde per ridurre la quantità di rosso senza ridurre il verde (e in misura minore anche il blu). Il filtro verde potrebbe anche permettermi di esporre in modo che i verdi e i blu siano ancora più luminosi mantenendo i rossi sotto la piena saturazione.
Ma oggi, con le fotocamere digitali, vorrei semplicemente scattare a colori, applicare il filtro giallo in post (o qualsiasi altro filtro colorato che desidero) e quindi convertire l'immagine in bianco e nero?
Non esattamente. I filtri digitali non funzionano sempre allo stesso modo dei filtri fisici effettivi, quindi non danno sempre gli stessi risultati . Potresti essere in grado di avvicinarti molto , ma non c'è ancora alcun sostituto per l'utilizzo di filtri effettivi se hai intenzione di presentare l'immagine con un particolare equilibrio tra determinati colori e i toni di grigio che producono in bianco e nero.
Con la maggior parte dei convertitori raw generici che hanno una scheda "Monochrome" dedicata, il numero e il colore dei filtri che possono essere applicati sono generalmente abbastanza limitati. Le scelte disponibili di solito potrebbero essere qualcosa di simile a Rosso → Arancione → Giallo → Nessuno → Verde . Ma spesso non è possibile modificare la densità / intensità di un colore di filtro specifico. Se vuoi un colore specifico tra queste scelte, o dici di volere un filtro blu, sei spesso sfortunato.
Le applicazioni di modifica in bianco e nero / monocromatiche dedicate o i plug-in come Silver Efex Pro di Nik o Topaz B&W Effects spesso aggiungono molte più opzioni, tra cui filtri specifici con diversi punti di forza. Possono anche essere etichettati con i nomi delle loro controparti analogiche, ad es. Lee # 8 Yellow o B&W Light Red 090 . Ma agiscono ancora sulla luce dopo che è stata registrata dal sensore, piuttosto che prima. Quindi i limiti della gamma dinamica di una telecamera limiteranno, in un modo o nell'altro, quanto vicino all'utilizzo di un filtro reale si può ottenere eseguendolo in post elaborazione.
Ciò che si imposta per la temperatura del colore e la regolazione fine lungo l'azzurro ← → Giallo e Magenta ← → Gli assi verdi avranno un effetto, ma non sarà sempre lo stesso dell'uso di un filtro colorato. Quando si regola la temperatura del colore praticamente tutti i colori vengono spostati in una direzione o nell'altra. I filtri colorati sono molto più selettivi su quali colori sono interessati . È possibile utilizzare lo strumento Hue Saturation Luminance (HSL) in molte applicazioni di post elaborazione per ottimizzare leggermente un po 'di più, ma hai ancora inutilmente limitato la gamma dinamica della fotocamera più di quanto faresti applicando il filtro alla luce prima dell'esposizione in modo da poter può utilizzare una parte maggiore della gamma dinamica della fotocamera solo sulla luce che si desidera catturare.
Puoi ridurre il contrasto in post, ad esempio, per imitare l'effetto di un filtro blu, ma potrebbe non darti esattamente lo stesso effetto. Ancora una volta, stai anche sacrificando la gamma dinamica applicando il filtro all'informazione digitale dopo che è stata registrata piuttosto che alla luce prima che fosse registrata.